Замысел и воплощение

Идея создания главного выставочного зала появилась еще в 1970 году, когда над проектом работали архитекторы Ф.Турсунов и Н.Захидов. Однако Совет Главного архитектурно-планировочного управления (ГлавАПУ) столицы отклонил предложенный вариант, посчитав, что он не соответствует требованиям организации выставочного пространства. Позже, в 1976 году, этот проект все же был реализован, но уже в ином формате — как Музей дружбы народов, расположенный у монумента «Мужество».
Выставочный зал Союза художников Узбекистана (ныне Центральный выставочный зал Академии художеств) в его нынешнем виде проектировали Рафаэль и Фируза Хайрутдиновы, внучкой которых я являюсь. ЦВЗ стал одним из первых масштабных проектов Хайрутдинова – по первому образованию он был художником и понимал, каким должно быть идеальное пространство, в котором делается и потребляется искусство.
Хайрутдинов показал готовые эскизы и макет здания известным художникам — Чингизу Ахмарову, Рахиму Ахмедову, Акмалю Нуру (Нуриддинову) и другим. Они одобрили проект, увидев в нем идеальное сочетание архитектуры и искусства.
Генподрядчиком выступил «Узбекгидроэнергострой», а руководителем строительных работ был назначен Георгий Исаев, который незадолго до этого руководил строительством плотины Чарвакской ГЭС. Именно по его инициативе наружные арочные панели с орнаментом были отлиты в специальных формах и смонтированы на месте, что стало наглядным примером возможностей индустриального строительства того времени.  

Рашидовская резолюция и творческий союз

Когда работа над проектом ЦВЗ  находилась на завершающем этапе, художник Рахим Ахмедов смог организовать личную встречу с первым секретарем ЦК Компартии Узбекистана ССР Шарафом Рашидовым. Внимательно ознакомившись с проектом и выслушав доводы архитектора и художников, Рашидов не только санкционировал строительство, но и распорядился увеличить бюджет в полтора раза.  
Здание было спроектировано с учетом традиционных архитектурных особенностей региона. В его основе — планировочное решение, при котором помещения органично группировались вокруг центрального двухсветного пространства, обеспечивающего естественную вертикальную вентиляцию.  Выразительный восточный облик ЦВЗ подчеркнут глубокой летней галереей с арочной конструкцией – с нее открывались виды на прилегающий бульвар и парк скульптур. 
Она не только обогащала архитектурный облик, но и защищала фасад первого этажа от солнечных лучей и создавала комфортный микроклимат внутри. Тот же принцип использовался и в конструкции второго этажа: складчатые панели отбрасывали тень, а вентилируемая воздушная прослойка между стенами и наружными элементами снижала тепловое воздействие. Примечательно, что именно жена Хайрутдинова просчитала инсоляцию здания, учла сложную игру света, проникающего через люкарны в центральный зал. Эта история — пример профессионального сотрудничества и творческого союза двух близких людей.
Еще одной особенностью проекта стало освещение экспозиционного пространства, при котором особое внимание уделялось естественному свету. Центральный зал был снабжен арочными люкарнами в стиле поп-арт, разработанными с учетом углов и яркости солнечных лучей в разное время суток. Это решение создало удивительный эффект — игру холодных и теплых оттенков, придающих экспозиции дополнительную выразительность. Даже спустя полвека эта система привлекает внимание посетителей. 
По периметру кровли в два ряда были установлены зенитные фонари со специальным остеклением, встроенным в плоскость потолка. Они обеспечивали естественное верхнее освещение второго этажа, наполняя выставочное пространство мягким рассеянным светом. Однако в 2000-х годах из-за некачественной гидроизоляции стыков световые фонари начали протекать во время дождей. Единственным решением тогда оказалось полностью их закрыть и заменить естественное освещение искусственным.
Тем не менее, при будущей реставрации здания можно было бы восстановить первоначальную концепцию, заменив устаревшие конструкции на современные светопрозрачные элементы с надежной гидроизоляцией. Это позволило бы вернуть залу второго этажа его первоначальный облик и воссоздать ту самую игру света, задуманную архитекторами.  

Реконструкция ЦВЗ: нереализованные проекты

В 2005 году руководство Центрального выставочного зала задумалось о перестройке галереи – планировалось ее остеклить и разместить дополнительные помещения для Академии художеств Узбекистана. Тогда архитектор Хайрутдинов предложил оригинальное решение – использовать цокольный этаж внутри трехметровой насыпи, на которой стоит здание, под дополнительные внутренние площади. Такая перестройка ЦВЗ не нарушала бы архитектурный облик здания. Архитектор представил дирекции зала эскизный проект, но из-за отсутствия финансирования он не был реализован.
Идея остекления галереи всплыла вновь в 2022 году, когда встал вопрос о капремонте здания. Однако деятели искусства, во главе с художником Акмалем Нуром, выступили против этой инициативы, понимая, что она необратимо исказит художественный облик Выставочного зала. Их голос был услышан, и планы по остеклению галереи были окончательно отклонены. Впрочем, средства на капитальный ремонт так и не были выделены – здание по-прежнему остается в первоначальном виде.  
Сегодня этот выдающийся памятник архитектуры находится в удручающем состоянии. В здании отсутствует отопление, потолок местами протекает, температурный режим нарушен, а экспонаты хранятся в условиях, далеких от музейных стандартов. Несмотря на почтенный возраст и «уставший» интерьер, ЦВЗ все еще остается действующей площадкой для выставок и биеннале.  
Полноценная реставрация требует значительных вложений. Здесь нужно все: обустроенные санузлы, подъемный лифт, исправные отопительные приборы, важно также вернуть зданию его первоначальный облик

Реставрация или забвение?

Ярким примером того, что промедление может стоить культурного наследия, служит судьба гостиницы «Чорсу» (бывшая «Москва»). Этот шедевр модернистской архитектуры долгие годы оставался без ухода, пока разрушение перекрытий не сделало его восстановление невозможным — здание уже начали сносить. Похожая угроза нависла над Дворцом авиастроителей, который уже четыре года ожидает реставрации, медленно приходя в упадок.  
Городские власти и все заинтересованные лица в силах сохранить ЦВЗ и вернуть этому архитектурному шедевру былой облик. В градостроительстве, как и в искусстве, ничто не предначертано.