С 13 по 24 мая на Лазурном берегу Франции состоится одно из главных событий в мире кино — Каннский кинофестиваль, который де-юре входит в список 15 фестивалей категории «А». За всю свою историю фестиваль отменяли пять раз: в 1939 году — из-за начала Второй мировой войны; в 1948 и 1950 годах — по причине нехватки финансирования; в 1968 году — из-за массовых протестов и забастовок, охвативших Францию на фоне социального кризиса; и в 2020 году — в связи с пандемией коронавируса.
Для сравнения, и другие престижные международные кинофестивали сталкивались с отменами и изменениями формата. Венецианский фестиваль не проводился в годы Второй мировой войны (с 1943 по 1945 годы), а также в 1973, 1977 и 1978 годах из-за внутренних разногласий. Берлинский кинофестиваль в 2021 году прошел в гибридном формате: сначала онлайн, затем с летними показами для широкой публики. «Сандэнс» в 2022 году полностью ушел в онлайн из-за распространения штамма «омикрон», кинофестиваль в Торонто (2020 год) также частично прошел в виртуальном формате. Эти примеры показывают, что даже самые устойчивые культурные институты вынуждены адаптироваться к внешним обстоятельствам — будь то политические конфликты, финансовые трудности или глобальные эпидемии.
Новый год для кинематографистов
Каннский международный кинофестиваль — это своего рода Новый год для мира кино.
Фестивальный календарь начинается в Европе с артхаусного блеска Канн и завершается в Голливуде под светом прожекторов «Оскара». С мая по март — путь от мировых премьер на Лазурном берегу до золотых статуэток в Лос-Анджелесе. Канны задают художественный тон, Торонто формирует прогнозы, а «Оскар» подводит итоги киногода.
Свежий пример — фильм «Анора», фактически запрещенный в Узбекистане (об этом сообщают республиканские СМИ со ссылкой на Агентство кинематографии Узбекистана). Свою первую награду картина получила именно в Каннах, а затем была отмечена в Лос-Анджелесе. Подобных случаев немало.
Например, южнокорейская лента «Паразиты» стала первым фильмом из
Южной Кореи, удостоенным «Золотой пальмовой ветви» в 2019 году. С этого
началось ее триумфальное шествие: картина завоевала четыре премии
«Оскар», включая награду за лучший фильм — впервые в истории для
неанглоязычной ленты. Другой показательный пример — «Пианист» Романа
Полански, удостоенный «Золотой пальмовой ветви» в 2002 году и получивший
три премии «Оскар» в 2003-м. Сам Полански не присутствовал ни на
Каннском фестивале, ни на церемонии вручения «Оскара»: из-за уголовного
преследования в США он не может въезжать в страну. Награды за него
получили продюсер Ален Сард в Каннах и актер Харрисон Форд в
Лос-Анджелесе — именно он вручил режиссеру статуэтку за лучшую режиссуру
позже, вне официальной церемонии.
И даже культовый фильм «Ирландец» Мартина Скорсезе, несмотря на мощную режиссуру и звездный актерский состав, уступил «Паразитам» в борьбе за главные кинопремии, оставшись без побед на «Оскаре» в 2020 году, несмотря на десять номинаций.
Мечты и реальность
В Ташкенте есть кинотеатр Riviera Cinema — его зал ожидания украшен официальными постерами и афишами фильмов, удостоенных наград в Каннах. Среди них — «Апокалипсис сегодня» (1979) Фрэнсиса Форда Копполы, «Паразиты» (2019) Пон Джун Хо, «Пианист» (2002) Романа Полански и «Криминальное чтиво» (1994) Квентина Тарантино.
В ожидании сеанса особенно приятно мечтать о том, что однажды на этой стене появится афиша и узбекистанского фильма.
Впервые Узбекистан заявил о себе на Лазурном берегу в 2018 году — тогда Центр развития кинематографии и Совет молодых кинематографистов, представленные Ойбеком Абдушукуровым и Мухлисой Азизовой, организовали национальный павильон Узбекистана на кинорынке Marché du Film в рамках 71-го Каннского кинофестиваля. В Каннах был представлен международный кинофестиваль PROlogue, также состоялась презентация съемочных локаций Узбекистана для международного кинематографического сообщества.
Кстати, в этом году узбекского павильона в Каннах не будет: Агентство кинематографии, выступавшее организатором, не смогло изыскать необходимое финансирование.
Павильон Узбекистана на Каннском кинофестивале 2024 года. Фото: Министерство культуры Узбекистана
В 2024 году, незадолго до открытия Ташкентского международного кинофестиваля «Жемчужина Шелкового пути», Узбекистан посетил Жоэль Шапрон — официальный корреспондент Каннского международного кинофестиваля по странам бывшего СССР, известный киновед и специалист по продвижению франкоязычного кино и переводчик русскоязычных членов жюри кинофестиваля. Фестиваль, запланированный на 15–19 сентября, был отложен по решению организаторов. В качестве причин назывались пересечение по датам с другими международными мероприятиями, проходившими в республике, включая чемпионат мира по футзалу, а также продолжающийся прием заявок, несмотря на завершение официального дедлайна.
В узбекском медиапространстве периодически появляются громкие заголовки о том, что тот или иной отечественный фильм «победил в Каннах». Так, документальный фильм «Мечтатели» (2024) режиссера Руслана
Салиева, посвященный истории джадидизма, получил награду в номинации
«Лучший образовательный фильм» на фестивале World Film Festival в
Каннах. А короткометражка «Чай» (2019) молодого узбекского
режиссера Шакира Холикова, являющаяся его дипломной работой в
Государственном институте искусств и культуры Узбекистана, была
удостоена Гран-при на фестивале ENTRE 2 Marches, прошедшем в рамках 72-го Каннского международного кинофестиваля.
Здесь важно понимать несколько нюансов.
Во-первых, помимо основного Каннского международного кинофестиваля, в городе действительно проходят и другие киномероприятия — как параллельные официальные секции, так и независимые показы. Во-вторых, в рамках самого фестиваля действуют отдельные программы, такие как Short Film Corner, Cinéfondation, ACID или Marché du Film, которые формально проходят под эгидой Канн, но не являются частью основной конкурсной программы и не присуждают «Золотую пальмовую ветвь». Некоторые из них работают по модели открытого участия или являются индустриальными площадками для нетворкинга и продвижения проектов.
Таким образом, участие в подобных секциях — безусловно, важный шаг для продвижения узбекского кино на международной арене, но это не означает победу в официальном конкурсе Каннского кинофестиваля. Корректное позиционирование подобных новостей помогает сформировать более точное и уважительное восприятие национального кинематографа как внутри страны, так и за ее пределами.
Факт остается фактом: за всю историю Каннского кинофестиваля Узбекистан ни разу не был представлен ни в основной конкурсной программе, ни в специальных, ни в премьерных показах.
Единственным исключением — и то с большой натяжкой — можно считать фильм Михаила Бородина «Продукты 24». Однако этот проект де-юре не является узбекским: его полностью профинансировала Россия. Кроме того, команда создателей фильма выбрала другую площадку для премьеры — 72-й Берлинский международный кинофестиваль.
Успехи соседей
В декабре 2022 года профессионалы киноиндустрии имели возможность ближе познакомиться с уроженцем Шымкента, кинорежиссером Сергеем Дворцевым и актрисой Самал Еслямовой на полях XVI Международного кинофестиваля «Евразия».
Казахстан добился значительных успехов на этом престижном киносмотре. В 1998 году фильм Дарежана Омирбаева «Киллер» был представлен в программе «Особый взгляд» (Un Certain Regard). В 2008 году картина Дворцевого «Тюльпан» получила главный приз этой же секции.
В 2018 году «Айка» (2018) Дворцевого была включена в основную конкурсную программу 71-го Каннского кинофестиваля, где Еслямова была удостоена приза за лучшую женскую роль. В том же году главный приз фестиваля, «Золотую пальмовую ветвь», получил японский режиссер Хирокадзу Корээда за фильм «Магазинные воришки» (Shoplifters). Таким образом, Дворцевой соперничал с трехкратным лауреатом Каннского фестиваля.
Помимо прекрасной драматургии, режиссуры, развития сюжетной линии, операторской работы и актерской игры, одним из секретов успеха картины «Айка» стало смелое раскрытие острой и актуальной для нашего региона темы трудовой миграции.
Для наших кинематографистов такая творческая свобода пока остается недостижимой роскошью.
Талант vs духовность
По сложившейся практике, кинопроизводство в Узбекистане практически полностью осуществляется в рамках государственного заказа. Все проекты проходят не только художественную, но и идеологическую экспертизу — членам художественного совета, по сути выполняющим функцию идеологов, невыгодно поднимать острые социальные темы. За подобную инициативу, в лучшем случае, не поощрят, в худшем — могут последовать санкции.
Показателен пример фильма «Продукты 24» (2022), который также затрагивает болезненную для региона тему — трудовое рабство и эксплуатацию мигрантов. Однако, несмотря на острый сюжет, фильм был профинансирован государством — в данном случае, российским. По словам Бородина, команда проекта обращалась в Агентство кинематографии Узбекистана за разрешением на съемки на территории страны. Разрешение было получено лишь со второго раза — из-за того, что в сценарии присутствовали сцены на хлопковых полях.
Перед своим уходом с поста директор Агентства кинематографии Фирдавс Абдухаликов санкционировал работу над двумя перспективными проектами: одним из них стала социальная драма «Вата» Рашида Маликова, вторым — новый фильм классика узбекского кинематографа, заслуженного деятеля искусств Али Хамраева. Однако в производство был запущен только первый проект — по нему успели оформить соответствующий приказ.
Съемки фильма «Вата». Фото: Ташкентский филиал ВГИК
Фильм «Вата» долгое время не мог получить одобрение художественного совета, членом которого, по иронии судьбы, являлся сам режиссер Маликов. Причиной тому стали традиционно неудобные для местной цензуры темы: трудовая миграция, хлопководство, распад семьи. В картине отсутствует привычный хеппи-энд, а финал выдержан в тяжелой, минорной тональности — что само по себе редкость для узбекского игрового кино, создаваемого под государственный заказ.
В ноябре 2024 года, на отчетной встрече с представителями СМИ при участии министра культуры, руководство Агентства кинематографии заявило о необходимости внедрения «духовной экспертизы» всех медиапродуктов. В декабре 2024 года Министерство юстиции сообщило, что медиапродукция может подвергаться экспертизе только на предмет соответствия законодательным, но не духовным нормам, добавив, что проект был отозван инициатором. Тем не менее, попытки дополнить или усилить полномочия худсовета новыми идеологическими механизмами показательны.
Между тем, именно авторское, фестивальное кино, свободное от административного давления, сегодня составляет основу международного признания. Что ждет в таких условиях молодых режиссеров и сценаристов, трудно предсказать — но уже очевидна тенденция к оттоку творческих кадров за рубеж. Так, Холиков разрабатывает свой следующий проект в Казахстане, а Тимур Муродов планировал реализоваться в Южной Корее — до того, как был вынужден вернуться в страну в добровольно-принудительном порядке.