От экспериментов до будущих легенд
Венеция вновь задаст ритм осени: фильмы, представленные на Лидо, традиционно выходят в лидеры «оскаровской гонки». В 2025 году фестиваль обещает редкое сочетание масштабных премьер, острых политических высказываний и авторских экспериментов. Откроет программу «Благодать» Паоло Соррентино — изысканная драма с Тони Сервилло и Анной Ферцетти, а завершит «Пес 51» Седрика Жименеса. Среди главных конкурсных лент — «Бугония» Йоргоса Лантимоса, «Франкенштейн» Гильермо дель Торо, философская драма Джима Джармуша «Отец, мать, сестра, брат» и политический триллер Кэтрин Бигелоу «Дом динамита».
Одной из самых острых интриг фестиваля, которая наверняка вызовет бурные обсуждения, обещает стать картина «Кремлевский волшебник» с Джудом Лоу в роли Владимира Путина. Этот политический триллер режиссера Оливье Ассаяса — экранизация одноименного романа Джулиано да Эмполи, опубликованного в 2022 году во Франции. Сюжет разворачивается вокруг вымышленного советника Вадима Баранова, вдохновенного реальным политтехнологом Владиславом Сурковым. Фильм рассказывает, кто стоял за внезапным приходом Путина к власти в 1990-х в России.
В числе самых резонансных премьер — драма «Голос Хинд Раджаб» режиссера Каутер Бен Ханьи, известной по фильму «Дочерям Ольфы», дважды отмеченным на Каннском фестивале. Новая работа режиссера обращается к трагедии пятилетней палестинской девочки Хинд Рами Ияд Раджаб, погибшей 29 января 2024 года в Газе. Семья Хинд Раджаб пыталась эвакуироваться из района Тел-аль-Хава, но их автомобиль был расстрелян израильским танком. В машине находились дядя, тетя и трое кузенов девочки — все они погибли.
Фильм превращает эту историю в символ коллективной боли, в трагический образ войны, где личная драма ребенка становится напоминанием о цене политических решений. Включение этой картины в программу свидетельствует о смелости Венецианского фестиваля и его стремлении превратить экран в площадку для разговора о самых острых и болезненных темах современности.
Кадр из фильма «Голос Хинд Раджаб».
Не меньше внимания привлекает и документальное присутствие российских кинематографистов: Александр Сокуров представит внеконкурсный 5‑часовой фильм «Дневник режиссера» (Director's Diary) — манифест личной и национальной истории. Александр Роднянский является продюсером нескольких проектов: драмы венгерского режиссера Ласло Немеша «Сирота», посвященной теме Венгерского восстания, и своего автобиографического фильма «Записки настоящего преступника», созданного в соавторстве с Андреем Алферовым.
Критики уже делают ставки на тех, кто однажды поднимался на сцену с «Золотым львом». Йоргос Лантимос, триумфатор 2023 года с «Бедными-несчастными», возвращается с «Бугонией» — англоязычным ремейком корейской антиутопии, где привычный гротеск превращается в философскую притчу. Гильермо дель Торо, лауреат 2017 года за «Форму воды», представит «Франкенштейна» — историю о власти и одиночестве, которая уже обещает стать сенсацией года.
Парад премьер и неожиданных открытий
В конкурсной программе зрителей ждут три новеллы Джима Джармуша в фильме «Отец, мать, сестра, брат», изысканная «Благодать» Паоло Соррентино, где режиссер вновь обращается к теме переплетения человеческих жизней, и напряженный «Дом динамита» Кэтрин Бигелоу. Сюжет «Дома динамита» разворачивается вокруг атаки на Белый дом и последствий террористического заговора, превращая экран в поле борьбы власти, страха и медиа. Для Бигелоу это не первый опыт работы с военной тематикой: ее «Повелитель бури» (2008) и «Цель номер один» (2012) уже доказали умение соединять масштабный экшен с тонким политическим подтекстом. Вне конкурса Ноа Баумбак представит ироничную драму «Джей Келли» с Джорджем Клуни и Адамом Сэндлером.
Не обойдется и без картин, которые разбавляют серьезный тон конкурсной программы и показывают, что Венеция готова к экспериментам. Чарли Кауфман представит короткометражку «Как застрелить призрака» — абсурдистскую притчу в духе своей фирменной мета-игры с реальностью. Мамору Хосода привезет аниме «Бесконечный алый», обещающее визуальное зрелище мирового уровня, а датчанин Андерс Томас Йенсен — историческую драму «Последний викинг» с Мадсом Миккельсеном, где эпос сочетается с психологической глубиной. Эти фильмы расширяют рамки фестиваля, демонстрируя, что здесь одинаково ценят как философскую драму, так и смелые жанровые эксперименты.
Так складывается калейдоскоп фестиваля-2025: звездные имена, дерзкие эксперименты, политические темы и фильмы, которые способны задать вектор мирового кино на годы вперед.
Документальная программа
Венецианский фестиваль 2025 года делает особую ставку на документальное кино — жанр, который все чаще становится не только зеркалом реальности, но и пространством для дерзких художественных экспериментов. Именно документальные фильмы способны задать тон дискуссиям на Лидо, превращаясь в отдельный манифест.
София Коппола представит фильм «Марк от Софии» — 97-минутный портрет модельера Марка Джейкобса, в котором хроника моды сочетается с историей дружбы и редкими архивными материалами. Вернер Херцог привезет «Призрачных слонов» — медитативное путешествие в туманы Анголы, где реальность соседствует с мифом и рождает его знаменитую «экстатическую правду». Лукреция Мартель в ленте «Наша земля» поднимает вопросы насилия, колониального наследия и хрупкости человеческого существования, посвящая картину памяти активиста Хавьера Чокобара.
Ожидается, что особое внимание привлечет «Cover-up» Марка Обенхауса и Лоры Пойтрас. В центре фильма — фигура Сеймура Херша, легендарного журналиста-расследователя, чье разоблачение бойни в Сонгми во время войны во Вьетнаме принесло ему Пулитцеровскую премию. Но это не просто биография: картина превращается в исследование цены правды — о том, как одно слово способно изменить историю.
Кадр из фильма «Cover-up».
«Горизонты» и «Неделя критики»
Помимо главного конкурса, Венеция всегда оставляет место для эксперимента. Секция «Горизонты» традиционно становится лабораторией смелых идей и новых форм. В этом году зрителей ждет «Поздняя слава» Кента Джонса с Уиллемом Дефо — философская драма о достоинстве и старении; «Роза Невады» Марка Дженкина с Джорджем Маккеем — визуальное исследование одиночества; «Мать» Теоны Стругар-Митевской с Нуми Рапас — новый взгляд на образ Матери Терезы; и «Похищение Арабеллы» Каролин Кавалли с Крисом Пайном — напряженная история, в которой жанровая динамика сочетается с авторским почерком.
Не менее значимой станет юбилейная, 40-я «Неделя критики». Эта параллельная программа, созданная в 1984 году для дебютных полнометражных фильмов, давно завоевала статус витрины будущих классиков. Из почти 700 заявок в 2025 году выбрали лишь семь картин, каждая из которых заявляет о смелости и свежем голосе. Среди них — антиутопия «Горгона» Иви Калогирополу, спортивная драма «Агон» Джулио Бертелли, британский фарс «Прямой круг» Оскара Хадсона, хоррор «Рокия» Яниса Кусима об экзорцисте с болезнью Альцгеймера и документальная работа «Часы бодрствования» Федерико Каммарата и Филиппо Фоскарини.
Секцию откроет драма «Стереодевочки» Кэролайн Пеано, возвращающая зрителей в атмосферу 1990-х, а завершит — внеконкурсная премьера звездной картины Джулии Джекман «Сто ночей героя» с Николасом Голицыным, Фелисити Джонс, Эммой Коррин и певицей Charli XCX. Главный приз — «Лев будущего» и 100 тысяч долларов — делает эту площадку не просто трамплином, а ареной, где рождаются новые кумиры мирового кино.
Кадр из фильма «Стереодевочки».
Взгляд в прошлое: от «Экcельсиора» до мирового признания
История Венецианского кинофестиваля началась в августе 1932 года. Первая программа проходила на террасе легендарного отеля «Экcельсиор» (Excelsior) на Лидо-ди-Венеция и длилась две недели — с 6 по 21 августа.
- Уже тогда фестиваль собрал под одной крышей лучших режиссеров своего времени: зрители увидели фильмы Рене Клера, Эрнста Любича, Фрэнка Капры и Говарда Хоукса. Открыла смотр картина «Доктор Джекил и мистер Хайд» Рубена Мамуляна, положившая начало традиции, которая превратила Лидо в символ мировой киноистории.
- Венеция быстро стала местом встречи кинематографистов, критиков и зрителей со всей Европы и за ее пределами. Уже в 1935 году, когда энтузиазм публики достиг невиданных масштабов, была введена конкурсная программа и учреждены официальные награды. С этого момента Венеция закрепила за собой не только статус культурного символа, но и роль законодателя мод в мировом кинематографе.
- В послевоенные годы фестиваль символизировал возрождение Европы, в 1960-е превратился в арену протестов и идеологических столкновений, а уже в XXI веке утвердился как главная стартовая площадка наградного сезона.
- История Венеции знала и громкие скандалы. В 1988 году бурю негодования вызвала премьера «Последнего искушения Христа» Мартина Скорсезе, а Франко Дзеффирелли в знак протеста даже отозвал свою картину «Молодой Тосканини». В 2019-м в центре внимания оказался фильм Романа Полански «Офицер и шпион» — обсуждение картины неизбежно переплелось с обвинениями против режиссера.
ЧИТАТЬ ПО ТЕМЕ:
