Arxitekturaga yo‘l: rassomchilikdan me’morchilikkacha
Rafael Axatovich Xayrutdinov 1932-yilda, uning bolalik davrini urush soyasi ostida qoldirgan og‘ir bir davrda dunyoga kelgan. Unga Uyg‘onish davrining buyuk ustasi – Rafael Santi sharafiga shunday ism qo‘yilgan va ehtimol, aynan shu uning ijodiy taqdirini belgilab bergandir. Og‘ir urush yillarini boshidan kechirgan yosh Rafik ko‘cha hayoti vasvasasiga berilish yoki ilm yo‘lini tanlash chorrahasida turardi. U San’at bilim yurtiga o‘qishga kirgan holda san’atni tanladi. Biroq o‘sha davr sharoitlari rassomlarning och-nahor kun kechirishini taqozo etardi. O‘shanda u butun taqdirini hal qiluvchi qarorni qabul qildi va o‘zini arxitekturaga bag‘ishlashga ahd qildi. Arxitektura institutida ta’lim olish uning uchun shunchaki kasb emas, balki odamlar manfaati yo‘lida o‘z iste’dodini namoyon etish, san’at va hayot uyg‘unlashgan makonni yaratish imkoniyatiga aylandi.
Markaziy ko‘rgazmalar zali: g‘oya va uning yaralishi
Rafael Axatovichning dastlabki keng ko‘lamli loyihalaridan biri O‘zbekiston Badiiy ijodkorlar uyushmasi ko‘rgazmalar zali (hozirgi Badiiy akademiyaning Markaziy ko‘rgazmalar zali) bo‘lib, bu makon – san’at uyi, har bir asar o‘z o‘rnini topishi kerak bo‘lgan bino bo‘lishi kerak edi.
Qizig‘i shundaki, asosiy ko‘rgazmalar zalini yaratish g‘oyasi 1970-yilda, me’morlar F.Tursunov va N.Zohidov loyiha ustida ishlagan paytdan boshlangan. Biroq, poytaxtning Bosh arxitektura-rejalashtirish boshqarmasi (BARB) kengashi taklif etilgan variantni ko‘rgazma maydonini tashkil etish talablariga javob bermaydi deb hisoblab, rad etdi. Keyinchalik, 1976-yilda bu loyiha amalga oshirildi, ammo endi boshqacha formatda – “Jasorat” monumenti yonida joylashgan Xalqlar do‘stligi muzeyi sifatida.
Markaziy ko‘rgazmalar zalini tashkil etish uchun yangi imkoniyat paydo bo‘lganda, R.Xayrutdinov buni shaxsiy sinov sifatida qabul qildi. Axir u dastlabki ma’lumoti bo‘yicha rassom edi, demak, ekspozitsiyalar uchun ideal makon qanday bo‘lishi kerakligini tushunardi. Ushbu g‘oyadan ilhomlanib, u muqobil yechim taklif qilishga qaror qildi. Loyiha institutida asosiy ishdan so‘ng kechqurun va tunda ishlagan bir hafta davomida u turmush o‘rtog‘i Firuza Fatixovna bilan birgalikda binoning eskizlari va maketini yaratdi. Ishni tugatgach, mashhur rassomlar – Chingiz Ahmarov, Rahim Ahmedov, Akmal Nur (Nuriddinov) va boshqalarni taklif etib, ularning fikrlarini eshitdi. Ustalar loyihada me’morchilik va san’atning mukammal uyg‘unligini ko‘rib, loyihani ma’qullashdi.
Markaziy ko‘rgazmalar zali loyihasi ustida ishlash hal qiluvchi bosqichda bo‘lganida, rassom Rahim Ahmedov O‘zbekiston SSR Kommunistik partiyasi Markaziy qo‘mitasining birinchi kotibi Sharof Rashidov bilan shaxsan uchrashishga muvaffaq bo‘ldi. Loyiha bilan yaqindan tanishib, me’mor va rassomlarning fikr-mulohazalarini tinglagan Rashidov nafaqat qurilishga “yashil chiroq” berdi, balki qo‘shimcha mablag‘ ajratib, loyiha byudjetini bir yarim baravarga oshirishni buyurdi.
Shunday tariqa ishchi chizmalarni ishlab chiqish va qurilishning faol bosqichi boshlandi. Bosh pudratchi “O‘zbekgidroenergostroy” bo‘ldi, qurilish ishlariga esa yaqinda Chorvoq to‘g‘oni qurilishiga boshchilik qilgan mutaxassis Georgiy Isayev rahbar etib tayinlandi. Aynan uning tashabbusi bilan naqshinkor tashqi ravoq panellari maxsus qoliplarda quyilib, joyida montaj qilingani o‘sha davr sanoat qurilishi imkoniyatlarining yaqqol namunasi bo‘ldi.
Arxitekturaning mukammalligi: an’analar, innovatsiyalar va muhabbat uyg‘unligi
Xo‘sh, Rafael Axatovich taklif etgan Ko‘rgazmalar zali loyihasi nimasi bilan o‘ziga jalb etdi?
Birinchidan, bino hududning an’anaviy me’moriy xususiyatlarini hisobga olgan holda loyihalashtirildi. Uning asosida markaziy ikki qavatli yorug‘lik maydoni atrofida xonalarning tabiiy ravishda taqsimlangan loyihalashtirish yechimi yotadi. Bu yechim tabiiy vertikal ventilyatsiyani ta’minlaydi.
Ikkinchidan, bino o‘ziga xos sharqona ko‘rinishga ega bo‘lib, chuqur yozgi ravoqli galereya bilan ifodalangan sharqona uslubni namoyon etadi. Galereyani aylanib chiqish paytida ravoqli darchalar orqali go‘zal manzaralar ko‘zga tashlanardi: bir tomondan xiyobon, boshqa tomondan esa haykallar bog‘i ko‘rinib turardi. Kengligi olti metr bo‘lgan galereya nafaqat me’moriy landshaftni to‘ldirdi, balki birinchi qavat fasadini jazirama quyosh nurlaridan himoya qilish va qulay mikroiqlim yaratish uchun muhim funksional vazifani bajardi. Xuddi shu tamoyil ikkinchi qavatning tuzilishida ham qo‘llanilgan: burmali panellar soya tashlab, devorlar va tashqi elementlar orasidagi shamollatiladigan havo qatlami issiqlik ta’sirini kamaytirgan.
  
Shu sababli Markaziy ko‘rgazmalar zali nafaqat san’at obyekti, balki binolarni loyihalashda an’anaviy me’moriy usullar va zamonaviy texnologik yechimlarni uyg‘unlashtirgan holda puxta o‘ylangan yondashuv namunasiga aylandi.
Loyihaning uchinchi muhim xususiyati ekspozitsiya maydonining puxta o‘ylangan yoritilishi bo‘lib, bunda tabiiy yorug‘likka alohida e’tibor qaratildi. Markaziy zal kunning turli vaqtlarida quyosh nurlarining tushish burchaklari va yorug‘lik dinamikasini hisobga olgan holda ishlab chiqilgan pop-art uslubidagi yoysimon lyukarnalar bilan jihozlangan. Bu yechim ajoyib effekt yaratdi – ekspozitsiyaga qo‘shimcha ifodalilik beruvchi sovuq va iliq “yorug‘lik o‘yini”ni berdi. Oradan yarim asr o‘tgan bo‘lsa-da, bu tizim hamon dolzarb bo‘lib, tomoshabinlar e’tibori va hayratini doimo o‘ziga tortib kelmoqda.
Tomning perimetri bo‘ylab ikki qatorda shift tekisligiga o‘rnatilgan maxsus diffuz oynali zenit chiroqlari o‘rnatilgan. Ular ikkinchi qavatning yuqori qismini tabiiy yorug‘lik bilan ta’minlab, ko‘rgazma maydonini yumshoq tarqoq nur bilan to‘ldiradi. Biroq, 2000-yillarda ulanish joylarining sifatsiz gidroizolyatsiyasi tufayli yorug‘lik chiroqlari yomg‘ir paytida oqib keta boshladi. O‘shanda yagona yechim ularni butunlay yopib, tabiiy yorug‘likni sun’iy yorug‘lik bilan almashtirish bo‘lgan. 
Shunga qaramay, binoni kelajakda ta’mirlashda eskirgan konstruksiyalarni ishonchli gidroizolyatsiyaga ega zamonaviy yorug‘lik o‘tkazuvchi elementlarga almashtirib, dastlabki konsepsiyani tiklash maqsadga muvofiq bo‘lar edi. Bu ikkinchi qavatdagi zalni asl qiyofasiga qaytarish va me’morlar dastlab o‘ylagan o‘sha “yorug‘lik o‘yini”ni qayta yaratish imkonini berardi.
Shunisi e’tiborga loyiqki, bobom ko‘rgazmalar zalining eskiz loyihasi ustida ishtiyoq bilan ishlayotgan o‘sha haftada buvim ishning muhim qismini – ish chizmalarini yaratishni o‘z zimmasiga oldi. Aynan u lyukarnalar orqali markaziy zalga kiradigan yorug‘likning murakkab o‘yinini hisobga olgan holda binoning insolyatsiyasini hisoblab chiqdi. Bu hikoya shunchaki kasbiy hamkorlik namunasi emas, balki bir maqsad va muhabbat, ya’ni – bir-biriga va o‘z ishiga bo‘lgan muhabbat tufayli birlashgan ikki yaqin insonning ajoyib hamkorligi namunasidir.
Amalga oshirilmagan modernizatsiya loyihalari
O‘nlab yillar o‘tgach, 2005-yilda Markaziy ko‘rgazmalar zali rahbariyati galereyani qayta qurish haqida o‘yladi: uni oyna bilan qoplash va keyinchalik Badiiy akademiya uchun qo‘shimcha xonalarni joylashtirish rejalashtirilgan edi. Shunda me’mor R.Xayrutdinov original yechimni taklif qildi. Gap shundaki, bino uch metrli ko‘tarma ustiga qurilgan bo‘lib, u shahar muhitiga uyg‘unlashib, ansamblga ta’sirchanlik bag‘ishlaydi. Galereya, o‘z navbatida, ushbu ko‘tarma ichidagi tayanchlarga tayanadi, demak, binoning me’moriy qiyofasini buzmasdan, to‘g‘ridan-to‘g‘ri yerto‘la qismida qo‘shimcha xonalar yaratish imkoniyati mavjud edi. Arxitektor direksiyaga eskiz loyihasini taqdim etdi, ammo, afsuski, mablag‘ yo‘qligi sababli modernizatsiya amalga oshirilmadi.
2022-yilda binoni kapital ta’mirlash masalasi ko‘tarilganda, galereyani oyna bilan qoplash g‘oyasi yana muhokama markazida bo‘ldi. Biroq, rassom Akmal Nur boshchiligidagi ijodkorlar bu tashabbus Ko‘rgazmalar zalining badiiy qiyofasini butunlay o‘zgartirib yuborishini tushunganliklari uchun bunga qarshi chiqishdi. Me’mor Xayrutdinovning o‘zi 2015-yilda vafot etgan bo‘lsa-da, uning yerto‘la qavatida yangi xonalar yaratish bo‘yicha eskiz taklifi yana dolzarb bo‘lib chiqdi. Nihoyat mutaxassislarning ham ovozi eshitildi va galereyani oyna bilan qoplash rejalari butunlay rad etildi. Biroq, kapital ta’mirlash uchun mablag‘ ajratilmaganligi sababli, bino zarur o‘zgarishlarni kutgan holda avvalgidek qolaverdi.
O‘zgarishlar va harakatlarni kutish
2024-yil dekabr oyida suratga olish guruhimiz Badiiy akademiya raisi Bahodir Valixo‘jayev bilan suhbatni yozib olish uchun Markaziy ko‘rgazmalar zaliga yo‘l oldi. Biroq bunday sharoitda ishlash oson kechmadi: binoda isitish tizimi yo‘q, sovuq har bir qadamni qiyinlashtirib qo‘ygandi. MKZ ko‘rgazmalar, biyennalelar va Akademiya xodimlarining ishlashi uchun makon sifatida saqlanib qolinganiga qaramay, kapital ta’mirlash ishlari amalga oshirilmadi. Bugungi kunda bu ajoyib me’moriy yodgorlik tushkun ahvolda bo‘lib, hali ham o‘ziga munosib e’tiborni kutmoqda.
O‘zbekiston Badiiy akademiyasining yuragi, milliy san’atimiz yashaydigan va rivojlanadigan poytaxtimizning bosh ko‘rgazmalar zali bugun juda achinarli ahvolda. Bir paytlar yorqin madaniyat maskani sifatida loyihalashtirilgan binoda hatto issiqlik ham yo‘q. Xodimlar sovuqda ishlashga majbur, eksponatlar esa muzey standartlaridan uzoq sharoitlarda saqlanadi: shiftning ba’zi joylaridan suv oqadi, harorat rejimi buzilgan, rassomlar esa zalni o‘z kuchlari bilan ushlab turishga qanchalik urinmasinlar, zarur ishlar ko‘lamini uddalay olishmaydi.
To‘liq ta’mirlash ishlari katta mablag‘ talab qiladi. Bu yerga ko‘p narsalar zarur: jihozlangan hojatxonalar, ko‘tarma lift, ishlaydigan isitish uskunalari. Binoning asl qiyofasini qaytarish, tomdagi zenit chiroqlarini qayta yaratish va tashqi galereya ostida qo‘shimcha xonalar qurish bo‘yicha me’mor loyihasini amalga oshirish ham muhim.
Ekspozitsiyaning sovuq zallarida bir necha soat bo‘lganimdan so‘ng, endi harakatsiz o‘tirish mumkin emasligini anglab yetdim. Direktor o‘rinbosari Lyudmila Xoji-Murzayevna Kodzayeva boshchiligidagi Ko‘rgazmalar zali direksiyasi har yili kapital ta’mirlashning batafsil loyihasi bilan davlatga murojaat qiladi, ammo ularning so‘rovlari javobsiz qolmoqda. Dizayner Marina Borodina ichki xonalarni modernizatsiya qilish eskizini ishlab chiqdi, biroq bu tashabbus ham ma’qullanmadi.
Boshqa yo‘lni ko‘ra olmaganim uchun harakat qilishga qaror qildim. O‘z nomimdan AQSH elchixonasi huzuridagi Madaniy boyliklarni himoya qilish elchisi jamg‘armasiga ushbu diqqatga sazovor joyni restavratsiya qilish uchun grant ajratishni so‘rab ariza yubordim. Ushbu maqolani yozish paytida (19.12.2024) hali javob bo‘lmadi, lekin bu devorlarda saqlanayotgan san’at asarlari o‘zi loyiq bo‘lgan qo‘llab-quvvatlashga ega bo‘lishiga chin dildan umid qilaman.
Markaziy ko‘rgazmalar zalining taqdiri: ta’mirlash yoki unutilish?
O‘zbekiston Badiiy akademiyasining markaziy ko‘rgazmalar zali shunchaki me’moriy inshoot emas, balki toshga muhrlangan jonli tarixdir. Davrning bu noyob yodgorligi nafaqat uning yaratuvchisi Rafael Axatovich Xayrutdinovning mahorati va badiiylik hissini, balki u qurilgan davr ruhini ham aks ettiradi. Sharq an’analarining zamonaviy funksionallik bilan uyg‘unlashuvi uni me’morchilik san’atga xizmat qiladigan, ilhomlantiradigan va ijod uchun sharoit yaratadigan makonga aylantiradi.
Ammo bugun Toshkent badiiy hayotining bu ramzi najotga muhtoj. Buzilayotgan konstruksiyalar, isitish tizimining yo‘qligi va zudlik bilan restavratsiya qilish zarurati zalning kelajakdagi mavjudligini xavf ostiga qo‘yadi. Biroq, barcha qiyinchiliklarga qaramay, rassomlar, me’morlar va san’at taqdiriga befarq bo‘lmagan odamlar uni saqlab qolish uchun kurashishda davom etishmoqda, binoning tarixiy qiyofasi va munosib kelajagini qaytarishga intilishmoqda.
“Chorsu” (sobiq “Moskva”) mehmonxonasining taqdiri kechikish madaniy merosga putur yetkazishi mumkinligini qayg‘uli tarzda eslatib turadi.  Modernist arxitekturaning bu durdonasi uzoq yillar davomida e’tiborsiz qoldi. Oqibatda, tomlarning vayron bo‘lishi tufayli binoni qayta tiklash imkonsiz bo‘lib qoldi va u butunlay buzib tashlanadi. To‘rt yildan beri ta’mirlanishini kutib, asta-sekin tanazzulga yuz tutayotgan Aviasozlar saroyiga ham xuddi shunday xavf tahdid solmoqda.
Ammo MKZning taqdiri hali hal bo‘lmagan. Ushbu me’moriy durdona asarni saqlab qolish mumkin va shart. Muammoga qaratilgan e’tibor uzoq kutilgan o‘zgarishlarga olib kelishiga chin dildan umid qilaman. Va bir kun kelib men bu yerga farzandlarimni olib kelaman va ularga faxr bilan: “Bu ko‘rgazmalar zalini sizning katta bobongiz loyihalashtirgan!”— deb aytaman va ularning ko‘zlarida bir paytlar men his qilgan sehrli tuyg‘uni ko‘raman.