Vladimir Shapiro katta yo‘lni bosib o‘tdi. Teatr va san’at institutida aktyorlik ta’limini oldi, LGITMiKning rejissorlik maktabini tamomlab, Georgiy Tovstonogovning shogirdi bo‘ldi.
1990-yildan 2015-yilgacha u Oʻzbekiston rus drama teatrini boshqargan, uning teatrdagi xizmati nafaqat spektakllar bilan bogʻliq edi, balki yosh aktyorlarni tarbiyalash bilan ham, ular uchun u muhim professional va hayotiy yoʻnalish boʻlib xizmat qilgan.
U teatrning badiiy rahbari bo'lib 1990-yilda tayinlandi, 1991-yildan esa badiiy rahbarlik bilan direktorlik lavozimini birlashtirdi — bu davr 2015-yilgacha davom etdi. Teatr haqidagi muzey ma'lumotlarida Shapiro 45 dan ortiq spektakllarning muallifi sifatida tilga olinadi, jumladan "Zoykining kvartirasi", "Barchasi bog'da", "Har bir donishmand uchun soddalik yetarli" va "Vanya amaki" va boshqalar.
Bunday tarjimai hollarda har doim bir tuzoq mavjud. Ular hayot bosqichlarini tartibli ravishda sanab o‘tadi: o‘qish, shaharlar, lavozimlar, mukofotlar, — va deyarli teatrga bo‘lgan qarash qanday ekanligini tushuntirmaydi. Shu bilan birga, saqlanib qolgan intervyular va u bilan ishlaganlar xotiralariga qaraganda, Shapiro nafaqat katta sahna rahbari sifatida muhim edi. U aniq teatr uslubining tashuvchisi, oilaning bir qismi va Inson edi.
Biz ustoz haqida uning nafaqat teatr tarixidagi ko'zga ko'ringan shaxs, balki shaxsiy o'qituvchisi bo'lgan odamlar bilan suhbatlashdik. Aktyor Ivan Nenashev — Vladimir Shapiro o'quvchisi — teatrga juda yosh kelgan, teatr qoshidagi studiyada o'qigan. O'zbekiston Respublikasida xizmat ko'rsatgan artist Anastasiya Penkova ham Shapiro shogirdlaridan biri: uning xotiralarida Shapiro ustoz sifatidagi miqyosi, kasbga qat'iyatliligi va aktyorga e'tibori ayniqsa aniq ko'rinadi.
O'quvchilarning uchrashuvidan birinchi taassurot haqida
Ivan Nenashev teatrga 1999 yilda, uning yoshi hali o'n to'qqizga yetmagan paytda kelgan. O'sha paytga kelib, bu uning birinchi teatri emas edi, lekin aynan shu yerda, uning so'zlariga ko'ra, hayotidagi asosiy professional tanishuv - Vladimir Mixaylovich Shapiro bilan tanishuv bo'lib o'tdi.
Uning uchrashuvdan olgan birinchi taassuroti juda aniq saqlanib qolgan. U badiiy rahbar kabinetiga odatdagi aktyorlik sinoviga tayyorgarlik bilan kirib borayotganini eslaydi: uni tinglashlarini, ertak yoki monolog so‘rashlarini, sahna tayyorgarligini tekshirishlarini kutgan. Ammo bularning hech biri bo‘lmadi.
Yo‘q, biz shunchaki qayerda yashayotganim, qanday yashayotganim, necha yoshdaligim va hokazolari haqida gaplashdik. Menga ishga qabul qilish arizasini qanday yozishni aytib berdi. Rostini aytsam, oldimda Usta o‘tirar edi. U mutlaqo har qanday artist uchun o‘ynay olardi. Eng muhimi – nima uchun aynan shunday ekanligini tushuntirish. Mening, hozirgi o‘n yetti yillik ijodiy faoliyatim davomida, boshqa hech bir rejissor bilan bunday omadli bo‘lmaganman. Afsus.
Vladimir Mikhaylovichni so‘zma-so‘z hamma Boshliq deb atagan. Va bunda hamma narsa bor edi. U sahna ustasi edi, shubhasiz va shartsiz. U teatr direktori sifatida boshliq edi – meningcha, ajoyib. U studiyada boshliq edi, o‘qishda boshliq edi.
Ivan Nenashev
Birinchi taassurot haqidagi o'z hikoyasini O'zbekiston Davlat akademik rus drama teatrining aktyori, teatrdagi maktab-studiyasi bitiruvchisi Yuriy Antipin bilan bo'lishdi:
Albatta, uning bilan ishlash biroz qoʻrqinchli edi, chunki u oʻz sohasining katta mutaxassisi edi, men esa oʻsha paytda teatr talabasi, 18 yoshli yigit edim. U bilan ish ajoyib oʻtdi, u mening hayotimdagi hamma narsani biladigan yagona rejissyordir. U har qanday artist oʻrniga sahnada hamma narsani ijro eta olardi, nima va qanday oʻynash kerakligini tushuntirish uchun kerakli iborani topa olardi! Oʻzbekistondan ketgan katta artistlar har doim aytishardi: u aytgan har bir narsani yozib oling va yodda saqlang.
O‘zbekiston Respublikasida xizmat ko‘rsatgan artist Anastasiya Penkova — uning shogirdi va teatr aktrisasi, uning uchun u bilan ishlash ijodiy biografiyasining muhim qismiga aylangan — eslaydi:
Vladimir Mixaylovich ensiklopedik bilimli insan edi. Va u juda ko'p narsalarni bilardi: she'riyat, san'at, o'z kasbidagi hamma narsani bilardi, u tayyor edi. Vladimir Mixaylovichning menga ta'sir qilgan birinchi taassuroti - bu juda katta edi. Uni ko'rganimda, men uning daho, uning iste'dodi, uning o'ziga to'liq maftun bo'lib qolgan edim.
Uning ko'pchilik tomonidan qanday ko'rinishi va aslida qanday bo'lgani o'rtasidagi farq nima edi?
Rahbar, yaʼni Vladimir Mixaylovich, menimcha, hamma uchun, uni taniymaganlar uchun, qandaydir bosib boʻlmaydigan qalʼaga oʻxshardi. Men va koʻp hamkasblarim singari, biz unga juda yaqin edik. Bu soʻzni aytishdan qoʻrqmayman, uni oʻz ijodiy otam deb atashim mumkin. Va nafaqat ijodiy, biz juda yaqin doʻst edik. U aslida qanday edi? U halol edi. U halol maslahat bera olardi, halol doʻst boʻlardi, halol ishlardi.
Ivan Nenashev
U tomondan u juda qattiq tuyulardi, xo'sh, teatr direktori va badiiy rahbari shunday bo'lishi kerak. Uning teatrdagi barcha ishlari soat kabi tashkil etilgan edi, hamma bilar edi: nima, qanday va qachon qilish kerak, ammo hayotda u kulgili odam edi! U juda yaxshi hazil qilar edi, ustiga juda jiddiy yuz bilan — va u hazil qilyaptimi yoki jiddiy gapiryaptimi, tushunib bo'lmasdi.
Yuriy Antipin
Rejissorlik yondashuvi
Vladimir Mixaylovich Shapiro Leningrad rejissyorlik maktabiga mansub edi va Georgiy Tovstonogovning shogirdi sifatida, asosida pyesa va rolning batafsil tahlili, muallifning niyatiga e'tibor va bularning barchasini aktyor orqali yetkazish qobiliyati yotgan yondashuvni meros qilib oldi. Bu muallifning mohiyati, rejissyorning niyati va uning bularning barchasini bevosita artist orqali etkazish qobiliyati ustida ishlashni o'z ichiga olgan. U Tovstonogovdan o'rgangan barcha qimmatbaho narsalarni tomoshabinga yetkazishga harakat qildi.
Uning pyesa tahliliga, sahnalashtirishga kirish usuli qanday edi? Uning yondashuvining o'ziga xos xususiyatlari, teatr maktabi
Chit va tahliylar jarayonida u shunday deydi: "To‘xta! Xo‘sh, bu nima uchun? Bunda nima uchun shunday deyiladi? Bu kim aytgan? Bu yerda u nima uchun shunday qaradi?" Vladimir Mixaylovichni hech qanday savol bilan hayratda qoldirish yoki to‘siqqa solish mumkin emas edi. Ammo u qanday qilib spektaklga kirib kelardi... u har qanday artistni o‘ziga jalb qila olardi. Biz har doim bu repetitsiyalarga yugurib borardik. Hech kim hech qachon soatga qaramasdi. U o‘zi tez-tez aytardi: "Men stulni ham o‘ynataman". Va bu haqiqatan ham shunday edi. Hatto agar artist mutlaqo chigal va hech narsaga erisha olmasa ham, Vladimir Mixaylovich har qanday artistga yondashishni bilardi: so‘z bilanmi, qizg‘inmi, o‘tkir so‘z bilanmi.
Ivan Nenashev
U yangi pyesani repetitsiya qilishni boshlaganida, u allaqachon tayyorlangan holda kelardi, u butun pyesani allaqachon bilardi, uni toʻliq tahlil qilgan edi. U pyesa haqida aktyorlardan koʻra koʻproq bilardi, har bir rol haqida aktyorning oʻzidan ham koʻproq bilardi.
Anastasiya Penkova
U mashq paytida u ko'pincha nimalarni takrorlardi? Siz hech qachon unutmaydigan maslahatingiz nima?
Rejissor repetitsiyalarda barchaga, har bir artistga aytardi: energiyani elektr budkasiga. Dastlab men qaysi energiyani va nima uchun elektr budkasiga, u yerda yoritishchi o‘tirganini hech tushuna olmadim. Meningcha, men uchun balandroq va biror narsani uzoqqa baqirish kerak emas, chunki mutlaqo boshqa sahnalar va xarakterlar mavjud. Va faqt bir muncha vaqt o‘tgach, men uning nimani nazarda tutganini tushuna boshladim: artistning energiyasi butun tomosha zaliga tarqalishi kerak. Aynan artistning energiyasi har bir tomoshabinga yetib borishi va zalning eng oxirida, eng tepada o‘tirgan so‘nggi yoritishchiga ham tegishi kerak.
Ivan Nenashev
U meni u har doim: "Shoshilma, sekin harakat qiling", - degan edi. Men bu iborani Viktor Aleksandrovich Verjbitskiyni bir teatr sahnalashtirishida ko'rmagunimcha tushunmasdim. U ko'pchilikka aytadigan ikkinchi ibora: "Sahnada undoshlar bilan gaplashingiz kerak".
Yuriy Antipin
Uning mashg'ulotlarida o'ziga xos temp bormi edi?
Shubhasiz, bor edi. Unga ko'pchilik juda tez o'rganishgan. Vladimir Mixaylovich hech qachon uzoq vaqt mashq qilmagan. Mening fikrimcha, afsuski, ko'p rejissyorlar erta tongdan kechgacha mashq qilishni yaxshi ko'rishadi. Men buni noto'g'ri deb hisoblayman, chunki sizning ijodiy shijoatlaringiz, aynan samarali ijodiy shijoatlaringiz, sizning sham'ingiz to'liq ishning maksimal 3-4 soatida yonadi. Qolganlari, uzr, keraksiz rezinkani cho'zishdir. Vladimir Mixaylovich qanday aytishni yaxshi ko'rardi, ko'p degani yaxshi degani emas.
Ivan Nenashev
Aktor o'z taklifini qilganda, agar u umumiy tasvir va pyessaning umumiy g'oyasiga zid kelmasa, uni qabul qilishi mumkin edi. Bahslar, albatta, bo'ldi, ammo deyarli har doim u o'zining haqligini isbotlay oldi.
Yuriy Antipin
U har bir artistga individual yondashdi. Agar artistlar dublyajda ishlagan bo'lsa ham, har biriga alohida yondashuv bo'lib, personaj liniyasi individual, har bir artist uchun qurilgan edi. U artistga nihoyatda sezgir va e'tiborli edi, lekin aktyorlik o'yinida yolg'onni hech qachon chidamagan.
Anastasiya Penkova
U o‘tkir bo‘la oladimi, agar ha, talabchanlik va qattiqlik o‘rtasidagi chegara qayerdan o‘tadi?
Rahbar keskin edi. U so‘zga qimmat bermasdi. Biz undan qanday so‘kishlarni eshitmaganmiz, lekin men hech kim bunga jahli chiqmaydi deb o‘ylayman — hammasi asosli edi. Barcha artistlar bilan barcha mashg‘ulotlarda, Vladimir Mixaylovich qichqirayotgan va qattiq so‘z qo‘shayotgan bo‘lsa, menimcha, barchasi asosli edi. Talabchanlik va qattiqlik o‘rtasidagi chegara — u hech qachon behuda qichqirmagan. Ha, u quvnoq, mehribon va cheksiz maqtashlari mumkin edi, lekin agar to‘satdan adashib, noto‘g‘ri yo‘lga tushib qolsangiz, darhol biror so‘kish so‘zini qo‘shib qo‘yishi ham mumkin edi.
Ivan Nenashev
Rejissor nimaga rozi bo‘lmadi?
Vladimir Mixaylovich hech qachon aktyorlik o‘yinida soxtalik, zerikarli va asossiz patosga chidashga qodir emas edi. Ko‘pchilik, hech narsani yashirmasdan, bu borada unga qarshi chiqishgan, chunki mening fikrimcha, ular aktyorlik ishi haqida butunlay boshqacha tasavvurga ega bo‘lgan. Aktyor qaysi tomondan foydali ko‘rinishini yoki uning ovozi qanday yaxshi eshitilishini va hokazolarni o‘ylaydi. Vladimir Mixaylovich bularning hammasini eng orqaga surib qo‘ygan. Aktyor aktyor bo‘lishi kerak, go‘zal harakat qilishi va matnni mohirona aytishi kerak bo‘lgan niqob emas. Birinchi navbatda rejissyorga aktyorning o‘ziga xosligi kerak edi.
Ivan Nenashev
U aktyor kutilmagan yechim taklif qilganda, u qanday munosabatda bo'lgan, ko'pincha tortishuvlar bo'lganmi va ular qanday xarakterga ega bo'lgan, u aktyor bilan qanday bog'langan?
Vladimir Mixaylovich har doim izohlarni talab qilar edi: yaxshi qilyapsan, demak, nima uchun ekanligini izohla. Ko'pincha aktyor ichida his qilsa ham, lekin nima uchun aynan shunday [o'yin qurilganligini] tushunmasdan, tabiiyki, hech narsani izohlolmaydi. "Men hozir ko'rsataman",— deydi aktyor, ko'rsatadi, keyin esa Vladimir Mixaylovich so'raydi: "Lekin nima uchun?" Va mana shunda miyang qiriq chiqara boshlaydi, oqlashga urinishlarni qidiradi — qanday qilib, nima uchun va nega? Ba'zan siz shunday deb ishontirganingizda — u rozi bo'lardi. Umuniy yechim topilganda "yaxshi" degan edi.
Qo'g'irchoq o'yini, qandaydir Karabas-Barabas singari, ip tortib turgan — bunday bo'lmagan. Har bir repetitsiyada bahslar kelib chiqadi, aktyor qiziqqanda, u alangalanganda, rejissyor — Vladimir Mixaylovich kabi — uni mohirona alangalantirishni va so'ndirmaslikni bilganda, tabiiyki, bahslar bo'ladi.
Bunga qachonki siz yuqgan bo'lsangiz, buning bilan yashagan bo'lsangiz, kechasi uxlaganingizda: "Xudoyim, ertaga nima bo'ladi?" deb o'ylagan bo'lsangiz. Aktyor alangalanganda, rejissyor bu alangani kuchaytirishga harakat qilganda — bu juda qadrlidir.
Ivan Nenashev
Uning maktabi oddiy teatr institutidan yoki boshqa rejissyorlar bilan ishlashdan qanday farq qilardi?
Har bir teatr o'z artistlarini bolalari kabi tarbiyalaydi va o'stiradi. Maktab, studiya va teatr instituti o'rtasidagi farq shundaki, siz studiyaning dastlabki kunlaridan boshlab tushunishga (yoki tushunishga harakat qilishga) boshlaysiz – sizdan nima xohlayotganini, siz bu teatrga kerakmisiz, bu teatr sizga kerakmi? Ammo institutni tugatgandan keyin kelganlar, taqsimlanganlar yoki o'z ixtiyori bilan kelganlar, ko'pincha teatrdagi mojaroga duch kelishadi. Chunki siz o'qib chiqdingiz, siz mutaxassissiz, lekin bu erda hamma narsa boshqacha, sizni boshqacha o'rgatishgan. Shu sababli maktab-studiya yaxshi – sizga dastlabki kunlardanoq aynan shu teatrning emlashini qo'yishadi.
Boshqa rejissyorlar bilan ishlashdan farq: men teatrga yangi kelganimda, olov, suv va mis nayzalardan o'tgan mashhur aktrisa menga shunday dedi: "Vanya, bu sening rejissyoring, undan mahkam ushlan, uni asra, unga quloq sol". Men o'sha paytda tushunmadim, o'yladim: "Xo'sh, boshqa rejissyorlar ham bo'lmaydimi?". Ammo hozir men bu so'zlarni tobora ko'proq eslayapman. Vladimir Mixaylovich haqiqatan ham Mening rejissyorim edi. Bizning ish yillarimiz davomida unga menga deyarli hech narsani tushuntirishga hojat qolmadi. U: "Van'..." deganida, men: "Allaqachon tushundim, hammasi aniq, shunday qilaman" deyman.
Ivan Nenashev
O‘zbekiston teatrida uning tufayli nima o‘zgardi?
Vladimir Mixaylovich Shapironing rahbarligida teatr gullab-yashnadi. Bizning teatrimizda eng yuqori darajadagi spektakllar chiqishi va tomoshabin tomosha qilgandan so'ng ruhlanib, ilhomlanib, bo'sh emas, balki ilhomlangan holda chiqishi uchun hamma narsa yaratilgan edi. U bu so'zning barcha ma'nolarida ishonchli edi. Biz uning ortida tosh devor ortida bo'lganimizdek edik, chunki biz uning teatrimizni to'g'ri yo'nalishda boshqarayotganini bilar edik. U juda ko'p mehnat qildi, yiliga to'rtta va undan ko'p spektakl chiqardi (bu teatr uchun juda ko'p). Vladimir Mixaylovich yosh rejissyorlar va aktyorlarga yordam berdi, imkoni bor har kimga yordam berishga harakat qildi.
Anastasiya Penkova
Vladimir Mixaylovich ajoyib rejissyor va mening fikrimcha, aʼlo direktor edi. U, oʻylaymanki, ijodiyat va maʼmuriy ishni mohirona uygʻunlashtira olgan. Unga, ehtimol, oson boʻlmagan. Ammo direktor sifatida u ijodiyatni — aktyor, rejissyor, dekorator-rassomning ishini — har qanday keraksiz ishlardan himoya qila olgan. Unga koʻra, ijodkor odam bevosita ijod, kasb bilan shugʻullanishi kerak edi, hech qanday maʼnosiz hisobotlar bilan emas. Aktyor nima uchun javobgar boʻlmasligi va hech qanday holatda ham oʻylamasligi kerak boʻlgan narsalar haqida.
Ivan Nenashev
U, mashg‘ulotdan tashqarida, yo‘lakda, kabinetda, premyeradan keyin, yakkama-yakka suhbatda qanday odam edi?
Biz hammamiz katta teatr oilasi edik, oddiy xodimlar, hamkasblar, do‘stlar emas, balki boshida shef bo‘lgan yaxshi oila edik. Menimcha, ko‘pchiligimiz aytadiki, Vladimir Mixaylovich biz uchun ikkinchi ota edi. Bir vaqtlar, mening yaqin do‘stlarimdan biri – bizning teatrimizda ishlagan yana bir artistning onasi – men bilan g‘amgin va hasad bilan: “Siz sevimli ishingizga borasiz, sevimli mashg‘ulotingiz bilan shug‘ullanib, bunga maosh ham olasiz. Siz dunyodagi eng baxtli odamlarsiz”, dedi. Vladimir Mixaylovichga hamma katta ishonch bilan qarardi, ko‘plar u bilan muammolarini baham ko‘rardi, u ko‘pchilikka maslahat va boshqa turdagi yordam bilan yordam berardi, juda katta yordam berardi. Yolg‘iz u bilan u juda halol, ochiq edi, har birimiz uchun bo‘lgani kabi, chin ota edi.
Ivan Nenashev
Vladimir Shapirodan keyin katta tarjimai hol, o‘nlab spektakllar va teatrni boshqargan yillar qoldi. Ammo, ehtimol, boshqasi muhimroq: u o‘zidan keyin o‘zini ustoz, o‘qituvchi va odamlarni o‘ziga ergashtira oladigan, qo‘llab-quvvatlaydigan, o‘ziga xos mahorat va sezgirlikka ega bo‘lgan inson sifatida eslaydigan odamlarni qoldirdi. Demak, uning tarixi uning ketishi bilan tugamadi – u teatr xotirasida va u o‘rgatgan odamlarda davom etmoqda.