На юбилейном, тридцатом Пусанском международном кинофестивале (BIFF) картины из Казахстана, Кыргызстана и Таджикистана вошли в программы «Видение — Азия» (Vision — Asia), Основной конкурс (Competition), «Окно в азиатский кинематограф» (A Window on Asian Cinema) и Конкурс азиатских короткометражных фильмов (Asian Short Film Competition).
«Курак» (Kurak) кыргызских режиссеров Эрке Джумакматовой и Эмиля Атагельдиева начинается с документальных кадров марша за права женщин в Бишкеке в 2020 году, разогнанного силовиками. От этого эпизода фильм переходит к историям двух героинь: Меерим, тайно работающей вебкам-моделью, и Наргизы, впервые переживающей романтические отношения.
В повествование вплетены архивные записи выставок и акций, создающие мозаику женских голосов. «Разные методы съемок, монтажный ритм и музыка сшиваются в единый узор, как куски ткани в кураке, — рассказывает Джумакматова. Для режиссера фильм стал личным испытанием. — Самым тяжелым оказалась потеря моего друга и единомышленника Эмиля Атагельдиева. Очень сложно было принимать творческие решения самой — не потому, что я чего-то не понимала, а потому, что не знала, как бы он это себе представлял».
Режиссер отмечает, что замысел фильма вырос из социального опыта: «Основным триггером послужили многочисленные истории о насилии над женщинами. А потом — Феминнале, марш в защиту женщин, на который напали. Эти события стали лакмусовой бумажкой… Мы говорим о коллективной, культурной травме».
В разделе короткометражных фильмов стран Азии показали ленту «Тревожная кнопка» (Panic Button). Это дебют кыргызского режиссера Самары Сагынбаевой — личная, но при этом политическая история. В первых сценах фильма зрители видят дорогу без разметки, по которой движутся автомобили и лошади. Сцена на грани столкновения рождает ощущение уязвимого, но существующего порядка — метафору страны, в которой соседствуют хаос и устойчивость.
Фильм рассказывает о журналистском расследовании мужа режиссера — Али Токтакунова: он изучал коррупционные схемы ввоза контрабанды, в которые были вовлечены высокопоставленные кыргызские чиновники. После убийства информатора семья журналиста-расследователя была вынуждена покинуть страну и уехать в Чехию, где Токтакунов продолжил работать по профессии. Сдержанный закадровый голос Сагынбаевой превращает более чем пятилетнюю хронику изгнания в документ времени о жизни с той самой «тревожной кнопкой».
Таджикистан также представил на кинофестивале два фильма. Первый из них — «Черный кролик, белый кролик» (Black Rabbit, White Rabbit) Шахрама Мокри — переплетает судьбы трех героев и их истории: о нелегальной сделке с оружием, съемках ремейка классической ленты и личных кризисах героев. А в дебюте Изабель Каландар «Новое рождение» (Another Birth) поэтические кадры и статичные планы превращают детский вопрос «можно ли умереть от печали?» в философскую притчу о надежде.
Казахстанские режиссеры продолжили исследовать тему взросления. В фильме «Малика» Натальи Уваровой двенадцатилетняя девочка сталкивается с угрозой потерять мать из-за норм традиционного уклада жизни: при повторном браке женщины опека над дочерью переходит к отцу. История показывает, как личная тревога ребенка связана с беспомощностью матери в системе, где ключевые решения принимают мужчины.
В ленте Жаннат Альшановой «Победителей видно на старте» (Becoming) спорт становится метафорой взросления. Сестры Мила и Лина остаются без матери, и каждая ищет собственный способ справиться с одиночеством. Мила стремится попасть в команду пловцов, сталкиваясь с трудностями, с которыми справиться могут разве что взрослые. Работа Альшановой уже была представлена в конкурсной программе Локарнского кинофестиваля, закрепив за ней статус одного из новых голосов казахстанского кино.
Почему Пусанский кинофестиваль важен для Центральной Азии
Для кинематографистов Центральной Азии участие в Пусанском фестивале — это не только возможность представить свои работы широкой публике, но и шанс выйти на мировой кинорынок. BIFF дает доступ к Азиатскому кинорынку проектов (Asian Project Market) и Фонду азиатского кино (Asian Cinema Fund), где сценарии и черновые версии находят финансирование и поддержку. Например, в 2019 году Фонд азиатского кино выбрал всего 17 проектов из тысяч заявок. Среди них — «Пара кожаных сабо» казахстанского режиссера Ольги Коротко. Уже в 2020 году эта картина вошла в престижную программу La Fabrique des Cinémas du Monde Каннского фестиваля.
В условиях нехватки финансирования и инфраструктуры внутри центральноазиатского региона BIFF становится окном в мир, позволяя режиссерам найти партнеров и аудиторию за пределами своей страны.
Для молодых кинематографистов участие в BIFF — это знак того, что их голос услышан и понят, а значит, стоит продолжать работать и искать свой путь.
«Для нас большая честь стать частью одного из самых важных фестивалей Азии. Дальше все будет зависеть от зрителей, жюри и синефилов. Я ничего не жду — я просто счастлива и хочу почувствовать реакцию аудитории», — говорит режиссер Эрке Джумакматова.
В 2025 году Узбекистан не был представлен в программе фестиваля, но страна уже оставила заметный след в истории BIFF. Режиссер Ёлкин Туйчиев дважды показывал здесь свои работы: «2000 песен Фариды» (2020) и Evrilish («Трансформация», 2022). Последняя была отмечена премией Kim Jiseok Award. В 2021 году на 26-м фестивале также был показан фильм Мансура Абдухаликова Tengiz — феминистская драма в жанре реализма, снятая в Каракалпакстане. Картина рассказывает о мужестве и стойкости женщины, потерявшей руку и ногу в аварии по вине мужа и оставленной им. Эти примеры подтверждают, что узбекское кино способно говорить универсальным языком, сохраняя локальные темы и колорит.
BIFF: что нужно знать
- Пусанский международный кинофестиваль впервые прошел в октябре 1996 года. Основатель BIFF, кинокритик и культурный деятель Ким Дон-хо, задумал его как площадку для начинающих режиссеров.
- Конкурсная секция New Currents стала стартовой площадкой для дебютов азиатских режиссеров. В 1998 году к ней добавились Asian Project Market и Asian Cinema Fund — программы, превращающие сценарии и черновые монтажи в полнометражные картины.
- За три десятилетия BIFF вырос из локального события в один из самых влиятельных кинофорумов Азии. Он стал отражением стремительного роста корейской киноиндустрии, которая уже к концу 1990-х заняла прочное место в мировой кинематографии.
