Nukus muzeyining shahar shakllantiruvchi roli

Bu hikoya shu qadar qiziqarli va odatiy bo‘lmagan tarzda rivojlanganki, ko‘pchilikni mustaqil kinematografik va adabiy syujetlar yaratishga undadi. Bular amerikalik Amanda Poup va Chavdar Georgievning 2010-yildagi «The Desert of Forbidden Art» filmlari, mashhur kinorejissyor Ali Hamrayevning 2015-yildagi «Savitskiy ehtirosi» filmi, televideniye yulduzi va mashhur kinohujjatatchi Valdis Pelshning 2023-yildagi «Quyosh ovchilari» filmi, italiyalik Julio Ravitsaning 2025-yildagi «Anche Se Proibito. La Folle Impresa Di Igor V. Savitsky» romani. Bu, shuningdek, shifokor Savitskiyning rafiqasi va uning lobbisti Sergey Yefunining turmush o‘rtog‘i Alla Kalininaning 1990-yildagi «Menga qanday mehribon bo‘lding» qissasi va, albatta, I. V. Savitskiyning do‘sti va hamkasbi, leningradlik yozuvchi Militsa Zemskayaning 1963-yildagi «Qumlar ichida vaqt» va 1976-yildagi «Meridian ustidagi nuqta» romanlaridir.

Oxirgi ikki muallif asarlarini hali sovet davrida yaratgan. Bunday yorqin rivoyatlar juda ko‘p. Ularning talqinlari esa bundan ham ko‘p. Va ular bu hikoyani yanada tarqatib, sayyohlik agentliklari reklamalari bilan kuchaytirilib, «Qumlar ichidagi Luvr» mashhurligi fenomenining eng muhim qirrasini shakllantirmoqda.

Bu qanotli iboraning tabiati haqida yaqinda gaplashgan edik:

Cho‘ldagi Luvr va yana ba’zi narsalar…Qoraqalpog’iston Respublikasi Igor Vitalyevich Savitskiy nomidagi Davlat san’at muzeyining tarixidan. Ushbu maqola muzey yubileyi va uning asoschisining tug’ilgan kuniga bag’ishlanadi.mag.humodoc.com

Muzey atrofidagi «bum» Yevropa va Rossiyaning nufuzli zallarida o‘tayotgan jahon miqyosidagi ko‘rgazmalar tufayli ham kuchaymoqda, bu esa O‘zbekistonga madaniy turizm oqimini oziqlantirmoqda.

Fenomen bor, tahlilchi yo‘q

Biroq shunga qaramay, I. V. Savitskiy nomidagi Qoraqalpog‘iston Respublikasi Davlat san’at muzeyining (QR DSM) shahar tashkil etuvchi roli haqida hech qanday professional statistika va tahlil mavjud emas, ya’ni shahar infratuzilmasi, xizmat ko‘rsatish, logistika-urbanistik rivojlanish parametrlaridagi o‘zgarishlar manzarasi yo‘q, garchi bular yalang‘och ko‘z bilan ham ko‘rinib turibdi. Ehtimol, bu reklama matnlarining vazifasiga kirmagani va O‘zbekistonda muzey ishi holati bilan hech kim jiddiy shug‘ullanmagani uchundir.

Sotsiologlar va iqtisodchilar ham hozircha muzey sohasini o‘rganmayapti. Ommaviy axborot vositalarida e’lon qilinadigan turizm vazirligi hisobotlari odatda mamlakatga kelgan xorijiy tashrif buyuruvchilarning umumiy oqimini ko‘rsatadi, turistik guruhlarni mehmon va biznes sayyohlardan ajratmaydi. Shuning uchun ko‘p yillik tajribaga ega muzeyşunos va xalqaro muzey ishini o‘rgangan shaxs sifatidagi shaxsiy tajribamdan tashqari biron-bir ma’lumotga tayanish imkoni yo‘q.

Manba: Marinika Babonazarovaning shaxsiy arxivi

Ba’zi jahon muzeylarining ularning joylashuvi bilan bog‘liq alohida roli haqida juda qiziq jihat mavjud. Bunday misollar kam. Va ajablanarlisi shundaki, Nukus muzeyi bunday fenomenning eng yorqin namunasi bo‘la turib, hali ham tilga olinmagan, garchi 2000-yillarda Guardian, New York Times, Figaro, Times va boshqa nashrlar sahifalarida dunyoning eng g‘ayrioddiy sayyohlik yo‘nalishlari reytinglariga bir necha bor kirgan bo‘lsa ham.

Bunday materiallar mahalliy hokimiyatlar — hokimiyatlar, Turizm vazirligi, Moliya vazirligi organlari, transport kompaniyalari va boshqalar tomonidan o‘rganish uchun juda o‘rinlidir.

Ushbu maqolada biz Nukusdagi muzeyning shahar tashkil etuvchi rolini tarixiy nuqtai nazardan ko‘rib chiqamiz, statistik hisob-kitoblarsiz, ammo faktlar va shaxsiy guvohliklarga tayanib.

Nukus jahon maydoniga chiqmoqda

Shunday qilib, SSSR parchalanishi va oshkoralik hamda qayta qurish davri oxiriga kelib, Nukus muzeyi yulduzi butunittifoq osmonida, keyinroq esa jahon san’at maydonida ko‘tarila boshlagan paytda, I. V. Savitskiy nomidagi QR DSM sovet ziyolilari doiralarida juda kamtarona shuhratga ega edi, kolleksiyaning boyligi va o‘ziga xosligiga qaramay, bu faqat oz sonli biluvchilarga tushunarli edi.

Kolleksiyani qonuniylashtirish va o‘n minglab rasmlar va chizmalarni qarzga olgan Savitskiyning qarzlarini to‘lash mavzusiga to‘xtalmaymiz, bu ma’lum bir vaqtgacha, ya’ni 2000-yillarning boshigacha yuridik huquqlar va mualliflik huquqlari yo‘qligi sababli eksponatlarning cheklangan ko‘rsatilishi va nashr etilishiga sabab bo‘lgan edi. Bularning barchasi ko‘p kuch, energiya va vaqtni olgan. Faqat shuni ta’kidlaymizki, muzey O‘zbekiston viloyat muzeylari maqomiga kiritilgan va mamlakatning eng muhim muzeylari ro‘yxatiga kirmagan. Hech qanday turizm haqida gap bo‘lmagan, ayniqsa sovet davrining ma’yus «yopiq shahri» obrazlari inertsiyasini hisobga olganda.

Foto: Marinika Babonazarovaning shaxsiy arxivi

Tarixiy jihatdan shunday bo‘ldiki, SSSR parchalanishi, Orol dengizining ekologik halokati, kommunistik mafkura va butun ijtimoiy-siyosiy tizimning qulashi Nukusning xalqaro maydonga chiqishi bilan mos tushdi. Bu jarayonlar parallel ravishda kechdi, muzey rivojlanishini murakkablashtirib, lekin ayni paytda erkinlashtirdi. Dialektik mohiyatiga ko‘ra qarama-qarshi bo‘lgan kontrastlar va hodisalar muzey imidji va uning hayajonli rivoyati syujeti ustida ishladi.

Agar o‘sha davr xalqaro ommaviy axborot vositalarini tahlil qilsak, kichik provinsial shaharchaning tushkun urbanistik manzarasining bir xil obrazi namoyon bo‘ladi, unda xuddi Ali-Baba g‘oridagidek behisob xazinalar topilgan. 

Bu kontrastli ta’riflar oshkoralik va ochiqlik davriga qaramay, amaldorlarning g‘azabini qo‘zg‘atgan. Bir vaqtlar taqiqlangan zonalarga oqib kelgan jurnalistlar ko‘rgan narsalarini tasvirlashgan — shaharning o‘zida tuz bilan qoplangan dalalar va yerlar, nobud bo‘lgan bog‘lar va parklar, sho‘r er osti suvlarining yuzaga chiqishi, qum bo‘ronlari, qurg‘oqchilik, kamqon odamlar, yuqori kasallanish darajasi. Va, albatta, ular uchun estetik e’tiborga loyiq yagona joy — Savitskiy muzeyida bo‘lish shok bo‘lgan.

Ulardan biri, New York Times muxbiri Stiven Kinzer aytganidek, jahon darajasidagi asarlarni ko‘rib, uning «jag‘i osilgan» edi! Bu kontrast ularning ta’riflaridagi dramaturgiyaga «ziravor» qo‘shardi va bu usul benuqson ishlardi. Ehtimol, boshqa bir joyda, qandaydir madaniy markazda muzey bunchalik kuchli va hayratlanarli taassurot qoldirmagan bo‘lardi.

Umuman olganda, dunyodagi aksariyat shaharni shakllantiruvchi muzeylar shunga o‘xshash tamoyil asosida ishlagan.

Southwarkdan Bilbaogacha

Londondagi Tate Modern, hozirda dunyoning eng ko‘p tashrif buyuriladigan o‘nta san’at muzeyidan biri, bir vaqtlar Temza daryosining janubiy qirg‘og‘idagi tushkun va jinoyatchi hudud Southwarkda joylashgan eski Bankside Power Station elektr stansiyasi binosida ochilgan edi. Menga 2000-yil fevral oyida Britaniya muzeyida stajirovka o‘tash nasib qilgan edi. O‘qishimiz kuratorlari, British Petroleum, bizni ushbu yangi moda loyihaga — sobiq sanoat korxonalari va hududlarini muzey va galereyalarga aylantirishning namunasi sifatida tashrif buyurishni tashkil qilishdi.

Bu 2000-yillar boshi, Mingyillik davrining trendi edi. Aytish kerakki, qorong‘u xonalar, koridorlar va hatto stansiyani o‘rab turgan ko‘chalar bizda og‘ir taassurot qoldirdi. Charlz Dikkens romanlari, Jek the Ripper haqidagi hikoyalar va Sherlok Xolms tergovlari bilan bog‘liq assotsiatsiyalar meni uzoq vaqt tark etmadi. Va 2012-yilda, Edvard Munkning uning merosiga zamonaviy qarash konsepsiyasidagi ko‘rgazmasida Tate Modern’da bo‘lganimda, butunlay boshqa his-tuyg‘ularni boshdan kechirdim.

Hududning rekonstruksiyasi va yangi Millennium ko‘prigi bilan o‘zgarishi bir vaqtlar lumpenlashgan tumanning degenerativ manzarasini jozibali sayyohlik zonasiga aylantirdi. Bugungi kunda millionlab tomoshabinlar va daromadlarga ega bo‘lgan ushbu muzeyning muvaffaqiyatli ko‘rgazmalari va mashhurligi haqida gapirishning hojati yo‘q. Bu jahon diqqatga sazovor joyi barcha sayyohlik va muzey qo‘llanmalarida tasvirlangan. Umid qilamanki, bugun Toshkentda sobiq tramvay deposi binosida ochilayotgan Zamonaviy san’at markazining uzoq kutilgan loyihasi muvaffaqiyat qozonadi va O‘zbekiston hamda xalqaro san’at hamjamiyatining madaniy hayotida muhim voqea bo‘ladi.

Toshkentdagi Zamonaviy san’at markazining ochilishi qanday bo’ladi?2026-yil 6-sentabrda Toshkentdagi Zamonaviy sanʼat markazi (CCA Tashkent) o‘z eshiklarini jamoatchilikka ochadi. Shu kuni Markazning ilk ko‘rgazmasi — «Hikmah»ga bag‘ishlangan ommaviy dastur boshlanadi. Majmua hududida kuratorlik ekskursiyalari, ma’ruzalar, kino namoyishlari, mahorat darslari va perfomanslar bo‘lib o‘tadi.mag.humodoc.com

Yana bir misol, ehtimol eng yorqin va darslik darajasidagi misol — Ispaniyaning Basklar mamlakati avtonom provinsiyasidagi Bilbaodagi mashhur Guggenxaym muzeyi. Hatto «Bilbao effekti» degan atama paydo bo‘ldi, bu muzeyshunoslikdagi yangi trendni belgilaydi. Gap arxitektor Frenk Geri loyihasi bo‘yicha Guggenxaym muzeyi binosi — yorqin, ramziy me’moriy obyekt qurilishi tufayli tushkun, o‘layotgan port shahri va sanoat markazining iqtisodiy, madaniy va sayyohlik jihatdan qayta tiklanishi fenomeni haqida bormoqda.

Jahon diqqatga sazovor joyiga aylangan bu muzey shahar imidjini o‘zgartirdi, sayyohlik tortishish markaziga aylandi, mehmonxonalar, restoranlar, kichik biznes korxonalari qurilishi hisobiga infratuzilma o‘zgarishlariga turtki berdi. Shunga mos ravishda shahar daromadlari va odamlarning farovonligi oshdi, ishsizlik ham tabiiy ravishda qisqardi.

Foto: Marinika Babonazarovaning shaxsiy arxivi

Men bu hikoyaning juda qiziq bir tafsilotini qo‘shmoqchiman, uni o‘sha Londondagi stajirovka paytida muzeylarning shaharni shakllantiruvchi roli mavzusini muhokama qilishda bilib oldim. Negadir bu haqda kam yoziladi, garchi Bilbaodagi muzey bilan bevosita bog‘liqlik mavjud bo‘lsa ham. 

Bu fenomenning tarixi London bojxona xizmatidagi kulgili voqeadan boshlandi. Peggi Guggenxaym, mashhur klanning g‘ayrioddiy vakili, shuningdek, homiylik faoliyati va zamonaviy rassomlarning qiziqarli kolleksiyasi bilan tanilgan, itlarga juda katta muhabbatga ega edi, ular bilan hamma joyda sayohat qilardi va ularga ko‘p narsaga ruxsat berardi. Buyuk Britaniya qonunlariga ko‘ra, u rasmlarining bir qismini topshirishga qaror qilgan edi, aeroportga yetib kelganida, bojxona xizmati, egasining nazarida, noo‘rin harakat qildi — kerakli sanitariya sertifikatlari yo‘qligi sababli uning uy hayvonlarining mamlakatga kirishiga ruxsat bermadi.

G‘azablangan Peggi Guggenxaym o‘z asarlarini London galereyasiga hadya qilish haqidagi qarorini bekor qildi va Venetsiyani tanladi, u yerdan o‘limidan so‘ng Guggenxaym fondi uning kolleksiyalarini Ispaniyaga topshirdi va bu Bilbaoda yaratilayotgan zamonaviy san’at muzeyining yadrosini tashkil etdi.

Shaharning yuragiga aylangan muzey

Bu qatorga Savitskiy muzeyini ham so‘zsiz qo‘shish mumkin, u o‘zining jahon darajasidagi va ahamiyatidagi noyob kolleksiyasi, shuningdek, nostandart tarixi va konsepsiyasi (hatto taniqli san’atshunoslar va ekspertlar ham haligacha aniqlay olmaydigan) tufayli nafaqat Nukusning, balki madaniy O‘zbekistonning ham jozibador yo‘nalishi va brendiga aylandi. 1990-yillarda jahon ommaviy axborot vositalari va mustaqil O‘zbekiston diplomatik korpusidagi shov-shuv hukumatni muzeyni nafaqat ichki, balki tashqi siyosatning muhim imidj resursi sifatida qurish va rasman tan olishga undadi.

Foto: Marinika Babonazarovaning shaxsiy arxivi

Bunga parallel ravishda xususiy sektor ham javob berdi, u muzeyning nafaqat madaniy salohiyatini, balki o‘z rivojlanishi uchun ko‘zga tashlangan iqtisodiy foydalarni ham anglab yetdi. Bozor iqtisodiyoti dadil g‘oyalarga qo‘l ochdi. Garchi o‘sha yillarda Qoraqalpog‘iston Respublikasida biznes uchun tanlov juda kam bo‘lsa ham. Aholi muzey ma’naviydan boshqa qandaydir foyda keltirishi mumkinligi haqida o‘ylamagan edi. Chollar bizga to‘g‘ridan-to‘g‘ri aytishardi: «Muzey bizge nanba?» — ya’ni muzey bizni boqmaydi (qoraqalpoq tilidan so‘zma-so‘z tarjimada «Muzey bizga nonmi, yo‘qmi?»).

Muzey atrofida, ayniqsa 2002-yilda muzey ansamblining birinchi binosi foydalanishga topshirilgandan so‘ng, hukumat yuzsiz xususiy uychalar o‘rniga yangi ko‘p qavatli uylar qurdi. Favvoralar bilan go‘zal maydon paydo bo‘ldi, uni mahalliy skeytbordchilar va velosipedchilar o‘zlashtirdi. Butun muzey kvartalining perimetri bo‘ylab xususiy mehmonxonalar va restoranlar, kafelar va attraksionlar, konsert maydonchalari ochildi.

Kechqurunlari, Qoraqalpog'istonning barcha tumanlaridan keladigan xorijiy sayyohlar va maktab o'quvchilari olomonining o'rniga, atrofdagi uylar aholisi, oshiq-ma'shuqalar, sayr qiluvchi nafaqaxo'rlar, prezident Klinton davrida ommalashgan yugurish-jogging bilan shug'ullanuvchi sportchilar sayr qilish uchun chiqishardi. Barcha xalqaro tashkilotlar va diplomatik korpus o'z kontingenti va mehmonlari bilan, Qoraqalpog'istonga xizmat safariga kelganlarning barchasi dam olish kunlarisiz, non-stop xizmat rejimiga o'tgan muzeyning majburiy mehmonlariga aylanishgan.

Muzey xodimlarini kechki soatlarda ushlab turish odatiy amaliyotga aylandi, chunki mehmonlar kechki samolyot uchishidan oldin muzeyga kirib, hamma muhokama qilayotgan bu joyni ko'rishga ulgurishardi. Muzey shaharning yuragiga aylandi. Kelayotgan avtobuslar va g'ayrioddiy chet el jamoatchiligi bilan xorijiy mashinalar, g'ildirakli uylar qatori va boshqa ekzotik transport vositalari muzey atrofida to'xtab, mahalliy aholi va tadbirkorlarning qiziqishini uyg'otdi. Xususiy taksi, gidlar, tarjimonlar, hunarmandlar, xalqaro tashkilotlar ushbu oqimlarni qabul qilish sohasida faol faoliyat yurita boshladilar.

Manba: Marinika Babonazarovaning shaxsiy arxivi

Esimda, meni hatto Xiva va Urganchda ham xursandchilik va hurmat bilan, xayrixoh-boquvchi sifatida kutib olishgan, u yerda Savitskiy va Mo'ynoq muzeylarining reklamasini ko'rganman, ular transport va gidlar taqdim etishgan. Muzey nafaqat o'z aholisini, balki qo'shnilarni ham boqardi.

Bu jarayonda muzeyning o'zi innovatsion-ijodiy yondashuvlari bilan yetakchi rol o'ynadi, o'zini targ'ib qilish vazifalarini qo'shimcha moliyalashtirish olish bilan uyg'unlashtirdi, bu hokimiyat tomonidan an'anaviy ravishda yetarli bo'lmagan byudjet taqchilligi resursi o'rniga boshlangan edi. Shu bilan birga, muzey tobora ortib borayotgan turistik oqimlarga xizmat ko'rsatishdagi bo'shliqlarni to'ldirdi.

Muzey o'z kafesini, sovg'a salonini ochdi, nafaqat o'z turlari uchun, balki Qadimgi Xorazm yodgorliklari va sobiq dengiz porti Mo'ynoqqa chiqish turlari uchun ham gidlarni tayyorladi. Muzey qoshida tashkil etilgan "Nukus muzeyi do'stlari" nodavlat tashkiloti, O'zbekistonda Vasiylik kengashi tipidagi birinchi tashkilot, deyarli butunlay diplomatik korpus va ekspatlar vakillaridan iborat bo'lib, nafaqat muzey loyihalarini a'zolik badallari, grantlar bilan qo'llab-quvvatladi, balki muzey atrofida turizm biznesining rivojlanishiga ham yordam berdi.

Asossiz bo'lmaslik uchun, ushbu aniq manzillarni sanab o'tamiz. "Jipek Joli" mehmonxonasi, 20 yil ichida uchta filialdan iborat tarmoqqa aylangan, hammasi muzey atrofida, "Massaget" mehmonxonasi, xuddi shu davrda allaqachon 2 binoga ega. "Cinnamon" kafesi, "Cake Boomer", "Sofram" turk restorani, "Tiffany", "Neo", "Sheraton Club", "Qoraqalpog'im", "Karavan" va boshqa ko'plab joylar. Bu faqat muzey ansamblining perimetri bo'ylab joylashganlaridir.

Ko'rib turganimizdek, muzey mahalliy aholining pessimizmini, amaldorlarning konservatizmini sindirdi. Muzeyning milliy hunarmandchilikni qayta tiklash bo'yicha loyihalari nafaqat kolleksiyani o'tov va uning aksessuarlari bilan to'ldirdi, balki yuzlab hunarmandlarga daromad va bilim berdi.

Manba: Marinika Babonazarovaning shaxsiy arxivi

Nukus Buxoro, Samarqand va Xivadan keyin to'rtinchi eng mashhur turistik yo'nalishga aylandi, muzey tufayli esa eng mashhur va ko'p tashrif buyuriladigan muzeylar reytingida birinchi o'ringa chiqdi.

Mahalliy aholi muzeyga bo'lgan munosabatini o'zgartirdi, o'z ona shahri, o'lkasi va butun mamlakatni dunyo xaritasida muhim joyga aylantirgan bunday noyob diqqatga sazovor joy uchun g'urur tuyg'usini his qildi. Muzeyning mashhurligi butun O'zbekiston bo'ylab tarqaldi. Qizig'i shundaki, asosiy turistik poytaxt Samarqand O'zbekistonga jahon shuhratini keltirgan daho to'plovchi sharafiga yangi Savitsky Plaza mehmonxonasini ochdi. Nukusda ham ularning namunasiga ergashishga harakat qilishdi, Savitsky Inn ochildi. Bu misollarning barchasi turizm sohasida kichik biznesning ijodiy rivojlanishining yorqin dalilidir.

Amalga oshirilmagan salohiyat

Biroq shuni ta'kidlash kerakki, hayotning barcha sohalaridagi bunday jadal o'sish va islohotlarga qaramay, o'zi allaqachon zamondan ilgarilab ketgan muzey o'z salohiyatini yarmini ham ishga solmagan. Buning sabablari ko'p. Ularni batafsil sanab o'tish ushbu tahlilning vazifasiga kirmaydi. Faqat shuni ta'kidlash mumkinki, malakali kadrlar, menejerlarning yo'qligi, ularning tayyorgarligi yo'qligi, huquqiy mexanizmlar va o'zini o'zi moliyalashtirish asosidagi muzey boshqaruv tizimining yozilmaganligi, sovg'a-reklama profilli muzey industriyasining yo'qligi e'lon qilingan islohotlar va chaqiriqlardan orqada qolmoqda.

Bu masalalarning yechimi nafaqat noyob noishlab chiqarish shahar tashkil etuvchi ob'ektning rivojlanishida qo'shimcha yutuq bo'ladi, balki bandlik, iqtisodiy o'sish va mintaqa farovonligi muammolarini ham hal qiladi. Muzeyni nafaqat eksport salohiyati, balki davlat ahamiyatiga ega ichki foydalanish resursi sifatida ko'rib chiqishni boshlash juda muhimdir.