Новые герои и формы тела: выставка «Мүсіндер» в Almaty Museum of Arts

«Мүсіндер» — тот самый случай, когда любой зритель найдёт что-то для себя. Здесь и академические образцы скульптуры советского периода, и более авангардная скульптура раннего независимого Казахстана, и совсем свежие образцы, сделанные специально для этой выставки. Экспозиция насчитывает 54 работы от 40 авторов, среди которых действительно культовые имена.

Выставка разбита на четыре смысловые части: «Игра противоположностей?», «Семья и связь поколений», «История и мифотворчество» и «Тело и общество: принятие или противостояние». Последняя особенно важна, если учесть, что слово «мүсін» с казахского переводится не только как «скульптура», но и как «фигура», в частности человеческая. Именно поэтому на выставке так много телесности: это и скульптуры людей в полный рост, и их бюсты, и отдельные части туловища, а то и вовсе отсутствие тела.

Хронологически выставку открывает часть под названием «Игра противоположностей?» — самая классическая из всех. Тут можно увидеть фигуры величайших сынов казахской земли: писателя и драматурга Мухтара Ауэзова, писателя и революционера Сакена Сейфуллина, актёра и режиссёра Асанали Ашимова. И тут же — совершенно невообразимая работа Еркина Мергенова, созданная ещё в 1977 году и не демонстрировавшаяся после создания: голова Ленина на метровом металлическом шесте.

Источник: Пресс-служба Almaty Museum of Arts

В этой секции нашлось место и для первых. Например, Хакимжана Наурызбаева — первого профессионального казахского скульптора, или Лии Колотилиной и Зои Береговой — одних из первых женщин-скульпторов в Казахстане.

Экспозиция плавно перетекает в «Историю и мифотворчество». Переименование улиц, смена героев и поиск новых людей, которых стоит превознести, — почти все экспонаты в этой секции задаются вопросами на эти темы. Особое место в выставке занимает героическая составляющая. Тут и балбалы Молдакула Нарымбетова из автомобильных покрышек и камней, и по-настоящему огромный и пугающий «Фараон на коне» Георгия Трякина-Бухарова, и «Памятник неизвестному герою» Ербосына Мельдибекова — ноги коня без тела, ставшие афишей выставки.

Источник: Пресс-служба Almaty Museum of Arts

Отлично в эту тему батыров и коней вписывается и триптих из сёдел Саида Атабекова: два седла в американской стилистике и одно полностью отделанное стразами. Этакая ирония над тем, что у нас любят, чтобы было дорого, богато и «как на Западе». К слову, Атабеков, как и упомянутый выше Молдакул Нарымбетов, — член культовой художественной группы «Кызыл трактор», одной из основательниц современного искусства в Казахстане.

Часть «Семья и связь поколений» символично находится в самом центре выставки. Здесь скульптуры на тему семьи, материнства, детства, причём как достаточно традиционные изображения женщин, так и довольно нетипичные работы. Например, деревянный эмбрион Аскара Есенбаева, созданный вместе с Алмагуль Менлибаевой. Похожая на маленькую гробницу фараона, работа 1995 года подчёркивает символизм зарождения не только жизни, но и новой страны, которой Казахстан стал буквально несколько лет до этого.

Источник: Пресс-служба Almaty Museum of Arts

Однако «Мүсіндер» работает не только с физической скульптурой, но и расширяет само её понятие. Для примера обсудим записанный на видео перформанс Аиды Адильбек «JEZTYRNAQ». Жезтырнак в казахском фольклоре — страшная ведьма, чья сила заключена в её металлических когтях. Художница сделала себе такие когти и на видео отрубает их. Рядом с экраном демонстрируется витрина с самими когтями, которые в отдельности от перформанса выглядят ещё и как аллюзия на ресурсодобывающую экономику страны.

А на соседней стене — репродукция утраченной работы коллектива художников под руководством Рустама Хальфина «Нулевой уровень. Глиняный проект». Полноценное здание, каждая часть которого выполнена в форме той или иной части человеческого тела. Это целая серия фото, детально демонстрирующая зрителям диковинный экспонат как воспоминание.

Источник: Пресс-служба Almaty Museum of Arts

Прямо напротив — другой пример: знаменитая боксёрская груша Evermust («Всегда должна») Зои Фальковой, выполненная в форме женского туловища (оригинал находится в Museu De L'Art Prohibit в Барселоне). Тут разговор и о границах, и о домашнем насилии. Поговаривают, что на одной из прошлых выставок кто-то из зрителей не удержался и грушу всё-таки ударил.

Не обходится экспозиция и без эвфемизмов. Например, работа «Ас болсын» Мадины Жолдыбек — это манты на разной стадии приготовления: от раскатанного теста до уже полноценных слепленных мант, в форме которых чётко прослеживаются очертания женских гениталий. Красноречивая метафора, что в каждой семье своя форма мант, которые женщины лепят из поколения в поколение.

Источник: Пресс-служба Almaty Museum of Arts

Несмотря на то, что «Мүсіндер» занимает в музее всего один зал, получилась она весьма репрезентативной. И посетить её можно до мая 2027 года.