Bu maqola uchun muhim manba bo'lgan «Noma'lum mashhur Mark Vayl» xotiralar kitobi uchun alohida minnatdorchilik bildiramiz, bu nashr uchun muhim manba bo'ldi. Kitobdan iqtiboslar aniq va tahrirsiz keltirilgan — biz muallif va sevimli Usta haqida xotiralarini baham ko'rgan kishilarning uslubini to'liq saqlab qoldik. Xotiralar to'plami qanday yaratilgani haqida "Ilhom" teatrining sobiq aktyori va Mark Vaylning hamkori HD magazine tahririyatiga shaxsiy intervyusida aytib berdi:
Kitob g'oyasi "yubileyga" yoki kimdir o'tirib, yozish kerak deb qaror qilgani uchun paydo bo'lmadi. Sabab yoqimsiz edi — ijtimoiy tarmoqlarda Mark Vayl haqida iflos post paydo bo'ldi. Unda ko'p kamsituvchi va adolatsiz so‘zlar bor edi va bu meni ranjitdi. Bo‘htonlarni yozganlarga men keskin javob berdim va shunda tushundimki, agar hozir tirik insonlar tilidan dalillarni to'plamasak, faqat mish-mishlar va kimningdir taxminlarga asoslangan fikrlari qoladi.

Kimdir xotiralar kitobini yaratish kerak dedi. Odatdagidek, hamma qo'llab-quvvatladi, lekin so'zdan nariga o'tmadi. Bitta teatrshunos tanishim: "Agar xavotirlanayotgan bo‘lsang, monografiya emas, xotiralar to'plamini nashr et",- deb qoldi. Avval qarshilik qildim — chunki hech qachon kitob nashr etmaganman. Ammo keyin bu ishni uddalashimni tushundim.

Bu ilmiy tadqiqot yoki "granitdan yasalgan yodgorlik" emasligini darhol hammaga tushuntirdim. Men turli ovozlar va har xil buyoqlar bilan inson haqida og'ir xotira yodgorligi emas, balki uning o‘zi va davri haqida tirik tuyg'u paydo etadigan impressionistik portretni "chizish"ni xohlardim.

Materiallarni yig'ishga taxminan bir yil ketdi. Internetda kecha-yu kunduz o'tirdim: odamlar bilan yozishdim, kimlardandir iltimos qildim, matnlarni yig'dim. Kimdir darhol javob berdi, ba'zilaridan xotiralarni tom ma'noda tortib olishga to‘g‘ri keldi. Keyin teatrshunos tanishim ikkimiz matnlarni tahrir qildik, yakuniy variantni kelishib olish uchun albatta mualliflarga matnlarni ko‘rsatib oldik.

Kitobni biz — men va "Ilxom"dan yana bir kishi — o'z mablag'imiz hisobidan chiqardik. Men uchun bu tijorat loyihasi emas, balki prinsipial narsa bo‘lgani uchun kitoblarni sotmadim.

Kitob adadi taxminan 300 nusxa bo‘ldi. Kitoblarning bir qismi kutubxonalarga ketdi, bu men uchun ayniqsa muhim. Chunki uy kitoblari vaqt o'tishi bilan yo'qoladi, kutubxonada esa saqlanadi. Faxr bilan aytishim mumkinki, bir nusxa Quddusning markaziy shahar kutubxonasida saqlanmoqda.

Shuningdek, kitoblarning bir qismini teatrga topshirdim. "Ilhom" nima qilishni (sovg'a qiladimi, sotadimi, o'z xohishiga ko'ra foydalanadimi) o'zi hal qiladi...

Mark Sorskiy

"Har biringiz menga azizsiz": shaxsiy va umumiy fojiа

2007-yil 6-sentabr. 32-chi teatr mavsumi arafasi. Bosh repetitsiya har doimgidek kech tugadi. Ertaga sahna, tomoshabinlar, albatta, tanqid bo'ladi — usiz tasavvur qilish qiyin. Hozircha esa... U o'z oilasidek sevimli va qadrdon bo‘lib qolgan va charchagan aktyorlarga diqqat bilan qaradi-da: "Har biringiz men uchun azizsiz", - dedi. Bu so'zlar yana bir bor uning hamkasblarga bo‘lgan munosabatini ko'rsatdi, ammo hech kim bu uning  xayrlashuv so'zlari ekanligini hatto hayoliga ham keltirmagan edi...
Devordan jimgina ikkita qora sharpa ajraldi. U tanasini teshib o'tgan o'tkir og'riqni darhol sezmadi, keyin og'riq yana va yana takrorlandi. Yaralangan tanasidan to'xtovsiz qon oqayotganini kuzatib, u "Tez yordam" mashinasida shifokorlarning ko'zlariga tikilishga harakat qilib, so‘nggi kuchini yig‘ib, iltijo bilan: "Biror narsa qiling, ertaga mening "Oresteya"mning premyerasi bor, men uni o'tkazib yubora olmayman!" degan so‘zlari uning boshida tinimsiz aylanardi...
16-sonli shahar kasalxonasi darvozalari oldiga yig'ilgan "Ilxom" teatrining katta "oilasi" a'zolari eshitgan xabarga uzoq vaqt ishonolmadilar. Ularning har birida bu yerga yetib kelguncha yashab turgan umid so'ndi. Ularning Ustozi va Rejissyori endi yo'q. "Ilhom" teatri asoschisi Mark Vayl operatsiya paytida 55 yoshida vafot etdi.
Baxtsizlik va yo'qotish hissi ko'pincha odamlarni birlashtiradi, lekin ularning har birida bu his turlicha namoyon bo'ladi va katta yo'qotish hissi umri oxirigacha yurakda qoladi.
Uning yonida bo'lganlarning har biri bu fojiani alohida boshidan kechirdi, lekin yo'qotish hissi umumiy bo'lib qoldi.
"Ilhom" teatri aktrisasi, O'zbekistonda xizmat ko‘rsatgan artist Marina Turpishcheva fojia kechasini shunday eslaydi:
O'sha kuni repetitsiya juda kech tugadi. Men hatto g'azablangandim, chunki metro yopiladigan vaqt bo‘lgandi!.. Shunda Mark menga baqirdi va buni tushunish mumkin, chunki ertaga premyera — hamma charchagan. Uyga keldim, lekin uxlay olmadim. Keyin menga qo'ng'iroq qilishdi va xuddi uzoqdan kabi ovoz eshitilgandek bo‘ldi. Ancha vaqtgacha nima qilishni, kimga qo'ng'iroq qilishni, qayerga borishni tushunmadim... Shunchaki erimni uyg'otdim va biz teatrga keldik. Oqshom bo‘lishiga qaramay, bu yerda allaqachon ko'p odamlar to‘plangan... Ularning yuzlarini deyarli eslamay olmayman. Faqat o‘sha paytda nimani his qilganimni bilaman — biz hammamiz yetim qolgan boladay edik. Biz uni abadiy yashaydi deb o‘ylagandik... Bunday voqea bo'lishi mumkin emasdi.

Ko'pchilik uchun bu shunchaki qayg'u emas, balki tayangan insonni to'satdan yo'qotish edi, chunki teatr va atrofidagi odamlarni qo'llab-quvvatlab turgan odam endi yo'q edi.
Aktyor, rejissyor va hozirgi "Ilxom" teatri badiiy rahbari Boris G'afurov bu holat haqida his-tuyg‘ularini yumshatmay gapiradi:
O‘shanda o‘zimni xuddi girdobga tushib qolganday sezdim: "Nima uchun yashadik?", "Nimaga xizmat qildik?" kabi savollar tinchlik bermasdi. Hech kim endi nima qilishni bilmasdi. Lekin Ustoz tomonidan yaratilgan teatrni saqlab qolishga qaror qildik. Badiiy rahbar bo'lish mening tashabbusim emas, lekin meni saylashdi. Boy tarixga ega afsonaviy teatrni boshqarish vazifasi zimmamga juda katta mas'uliyatni yukladi. Boshida juda og‘ir bo‘ldi, qochib ketmoqchi bo‘ldim. Hozir ham ba'zan hamma narsani tashlab, qochib ketgim keladi...

Boris Gafurovning intervyusining to'liq matni bilan bu erda tanishishingiz mumkin:

Mark Vaylning o'limi haqidagi xabar teatrga uzoq vaqt bormagan, lekin u bilan ichki aloqani uzmagan odamlarning ongiga ham sig'masdi.
Mark Sorskiy sodir bo'lgan voqea haqida shunday eslaydi:
Markning o'limi haqidagi xabarni juda og'ir qabul qildim. Menga ertalab qo'ng'iroq qilib: "Mark Vaylni o'ldirib ketishdi", — deyishdi. Taxminan besh daqiqa davomida nima eshitganimni tushuna olmadim. Bu xabar umuman miyamga sig'masdi, chunki Mark va o'lim — yonma-yon turmasdi. Bundan tashqari, biz u bilan bir necha oy oldin ko'rishgan edik.

Ammo u haqidagi xotiralarni ko'pchilik haligacha eslaydi va ular hayratlanarli darajada aniq saqlanib qolgan. Chunki ular uchun Ustoz olisdagi qiyofa emas, u go'yo hozir ham tirikdek.
O'tmishda "Ilhom" teatri aktrisasi bo'lgan Oksana Sokol 2022-yilda bu haqda shunday degan:
Mark Yakovlevich Vayl...

Eh, fikrlar chalkash bo‘lib ketyapti, yurak esa duk-duk uradi!.. G'alati holat: ko'pincha hatto yaxshi tanish odamlarning yuzlari xotiradan o'chib, o'z o'rnida qandaydir xira va aniq bo'lmagan xotiralarni qoldiradi, lekin Vayl bilan go'yo kecha ajralganimizdek; Axir 2007-yilda Mark Yakovlevich Isroilga kelganidan va biz u yerda ko'rishganmizdan beri o'n besh yil o'tdi!

"U bilan... oson emas edi...": Mark Vayl sahna orqasida qanday edi

Bu o‘lim nafaqat har bir "ilhomlik"ning shaxsiy fojiasi, balki shu voqeadan so‘ng teatr — va butun shahar — Ustozning ahamiyatini boshqacha anglay boshladi. Chunki Mark Vayl murakkab shaxs edi. Uni faqat oddiy "mehribon ustoz" yoki " qattiqqo‘l rahbar" qiyofasida korish mumkin emas edi — uning fel atvorida undan, ham bundan ham bor edi. Aytish joizki, aynan shu qarama-qarshiliklar tufayli "Ilhom" yaratilgan edi. Biroq, barcha "Ilhom"chilar, rejissyorning do'stlari va u bilan hech bo'lmaganda bir marta uchrashganlar Mark Vayl haqida shunday eslashadi: "U bilan oson emas edi". Va deyarli hech kim oson bo'lganini aytmaydi.
Bu jarayonning murakkabligi haqida Marina Turpishcheva ochiq-oydin gapiradi:
Ijodiy mojarolarni deyarli eslamayman. Ko'proq "insoniy" vaziyatlar tufayli tortishib qolardik, masalan repetitsiyalar cho'zilib ketganligi uchun. Mark vaqtni sezmay, na ovqatlanish, na dam olish uchun ketmasdan soatlab ishlashi mumkin edi. Biz esa — oddiy odamlarmiz: metro yopilishidan qo‘rqamiz, charchaymiz... U esa bunga e'tibor bermasdi.

Biz mojaro bo‘lganini eslayman... "Svift qurgan uy" spektakli ustida ish boshlanganida, men ham jamoada edim. O'shanda "Ilhom"da o'zini boshqacha, lekin boshqa teatrda umuman o'zgacha tutadigan, juda yoqimsiz narsalarni gapiradigan odam paydo bo'ldi. Birinchi navbatda uning g‘iybatlari Mark Yakovlevich haqida edi.

Men buni qabul qila olmadim. Chunki Ustozga xiyonatni eng dahshatli narsa deb hisoblaganman. O'shanda yoshlik qilib va hissiyotlarga berilib, bu haqida Mark Yakovleviсhga aytib berdim. Ehtimol, u menga ishonmagandir — hozir buni bilish qiyin. Ammo natijada spektakldan ketishga majbur bo'ldim...

Bu voqeada gap mojaro haqida emas, balki belgilangan chegaralar haqidadir, chunki Mark Vayl odamlar bilan ochilib gaplashmasdi va his-tuyg‘ulargaberilib  janjallashishni yoqtirmasdi. U kamdan-kam holatda harakatlarini tushuntirar va deyarli hech qachon o'zini oqlamasdi  — shuning uchun u qabul qilgan yoki qabul qilmagan qarorlar uning shaxsiy mas'uliyatida qolardi.
Bu shaxsning ko‘lami va u bilan muloqot qilish nima uchun oson bo‘lmaganligi, lekin professional jihatdan zarur bo‘lganligi haqida bizga "Ilhom" teatrining yana bir aktrisasi, O‘zbekistonda xizmat ko‘rsatgan artist Olga Volodina gapirib berdi:
Rejissyor — ixtiyoriy diktator, artist esa ixtiyoriy bo'ysunuvchi degan mashhur ibora bor. U kishi bilan, birinchi navbatda, shaxsiyatining ko‘lami tufayli muloqot qilish oson emas edi. U hech qachon: "Shunday qil" demasdi. Buning o‘rniga: "Izlan. O‘yla", — derdi. Qattiqqo‘llik qilmasdi, lekin shu bilan birga intizom va shakl uning uchun birinchi o‘rinda edi. Chunki shakl uning ichki ideal spektakl ko‘rinishidan tug‘ilardi, ya’ni musiqa, sahna bezagi, aktyorlar, butun yaxlitlikdan... Biz esa bu g‘oyaga moslashishga harakat qilardik...

Mendan ko‘pincha unda qattiqqo‘llik bo‘lganmi deb so‘rashadi. Ha, u murakkab odam edi. Ammo bu murakkablik o'ziga tortardi. U bilan muloqot — bu har doim energiya almashuvi edi. Yoningda uzoq-uzoq ufqlarga ko‘zi yetadigan odam bo'lsa, sizning ham atrofingiz muqarrar ravishda kengayadi.

Barcha yopiqligida ham Vayl aktyorlardagi tashabbusni bostirmadi — u planкani belgiladi. Bu yumshoqlik emas, balki boshqa tartibdagi talabchanlik edi: u yo'naltirdi va shu bilan birga o'z kasbini tushunishdan pastroqqa tushishga ruxsat bermadi. Bu ichki qat'iylik har doim ishda namoyon bo'ldi, chunki aynan bu yerda — "Ilxom" nomli suv osti kemasida — uning uchun murosa yo'q edi. Buni rejissyor, O'zbekiston GMII pedagogi Aleksandr Kudryavtsev tasdiqlaydi:
...Ba'zan injiq, ba'zan ko'p so'zli. Gohida asabiy va oldindan aytib bo'lmaydigan. O'z aktyorlariga hasad qiladigan va "varyaglarga" unchalik ishonmaydigan. Takror aytaman — ideal emas. Bu muloqotda, ammo sahnada — talabchan va mas'uliyatli. Qattiq pedantlik va mo'ljallangan narsaga erishishda qat'iylik. Qiynoq va o'z-o'zini qiynoqqa yetadigan qayr. Mark Vayl qattiq edi. Shafqatsiz emas, lekin printsipial va qattiq, agar bu teatrga tegishli bo'lsa. Hech qanday yuzaki, soxta yoki "yarim kuch bilan" kechirib bo'lmasdi. Va u bilan ishlagan barcha kishilar buni bilishardi va uni hafsalasi pir qilishdan qo'rqishdi. Chunki u ham hafsalasi pir qilmadi.

Teatr, undan "butunlay ketib bo'lmaydigan"

"Ilhom" teatri haqida gapirganda, muqarrar ravishda oddiy va bir vaqtning o'zida murakkab savol tug'iladi: u Mark Vayl uchun nima edi — kasb, uy, oila, g'oya? Uni yaqindan bilgan va yonida ishlagan kishilar bu savolga turlicha javob berishadi. Vayl uchun teatr bitta ta'rifga ega emas edi.
O'ylayman, bu barchasi bir vaqtning o'zida edi. U teatr bilan yashadi. Ertalab kelardi — kechasi ketardi.

Marina Turpishcheva

Uning uchun teatr hamma narsa edi. Kasb emas, ish joyi emas — hayot. Uning farzandi. U teatr, jamoa, teatrni oziqlantiradigan maktab yaratdi. Bu tirik organizm edi.

Olga Volodina

Shu bilan birga, teatrning o'zi hech qachon izolyatsiyada mavjud bo'lmagan. Aksincha, aynan Vayl davrida u shahar va mamlakat chegaralaridan ancha uzoqda diqqatni jalb qiladigan nuqtaga aylandi. Bu haqida tashqaridan jarayonni kuzatgan adabiyotshunosva yozuvchi Chingiz Huseynov yozgan:
"Toshkent Mark davrida Markaziy Osiyoning teatr Makkasi edi", — dedi kimdir; chiroyli eshitiladi, lekin bu — haqiqat... Mark Moskvada teatr gastrollari tufayli mashhur bo'ldi, original fikrlovchi rejissyor sifatida, nafaqat stsenografiya, qo'yish effektlari uchun mohir, balki aktyorlar bilan ishlash — ular bilan feerik, dinamik va keskin rivojlanayotgan badiiy haqiqatni quradi.

Ammo muvaffaqiyatning bu "ko'rinadigan" tomoni — gastrollar, e'tirof, obro' — ortida ancha kam sezilmaydigan, deyarli ko'rinmas ish turardi. Teatr doimiy himoya, sa'y-harakatlar, xronikalarga kamdan-kam tushadigan qarorlarni talab qilardi. O'zbekistonning Xizmatli artisti Seydulla Moldaxanov uchun "Ilhom" bu ma'noda har doim birinchi navbatda oila bo'lib qoldi:
...U tom ma'noda o'z ko'kragi bilan bizning "Ilxom"imizni, ya'ni oilani, teatrda ishlagan barchani himoya qila oldi... Va yana u bizga dunyoni ko'rsatdi. Gastrollarsiz teatr — bu endi teatr emas, biz shunday aytamiz. Bu qanday kuch talab qilganini, nodavlat teatrini 1986-yilda — uzoq 1986-yilda Bolgariyaga gastrolga olib chiqish, faqat u, Mark bilardi. Albatta, bu harakat edi.

Repertuar, mojaroli vaziyatlar, teatr bilan kurash usullari haqida Mark Sorskiy gapiradi:
Bizda hech qanday tsenzura yo'q edi. Mark o'ziga shunday narsalarga ruxsat berardiki, hozir o'ylaysiz — bizni barcha qoidalar bo'yicha qamoqqa tashlashlari kerak edi. O'shanda buni "antisovetchilik" deb atashardi, aslida esa bu shunchaki haqiqat edi. Komsomol Markaziy Qo'mitasi kelardi, spektakllarni taqiqlardi, eshikka ulkan qulf osardi — biz uni echib, tashlab yuborardik va o'ynashda davom etardik. Shovqin qilishardi, g'azablanishardi, lekin negadir bizga tegmasdi. Markda kuchli koz bor edi: ijodiy yoshlar bilan ishlash bo'yicha 1976-yilgi ittifoq qarori. Aynan undan, aslida, "Ilxom"ning nasl-nasabi boshlanadi — sabab va nihoyat o'z ishini qilish imkoniyati sifatida.

Bizni doimiy bo'g'ishga harakat qilishdi — ayniqsa birinchi yillarda. Butun ittifoq bo'ylab ta'qib ham bor edi. "Meshchanskaya svadba"dan keyin "Komsomolskaya pravda"da "Nima uchun stullarni sindirish kerak?" sarlavhasi ostida halokatli, ochiqchasiga buyurtma qilingan maqola chiqdi. Mark nima qildi? U bu maqolani teatr foyesiga — spektaklga kirish oldida osib qo'ydi. Har qanday tomoshabin o'qib, qayerga borayotganini tushunishi mumkin edi. Biz hech narsani yashirmadik. Yozishdi — marhamat, mana u, o'qing. Bu uning printsipi edi: oqlanmaslik va yashirinmaslik.

Shunday mavjud edi va Mark Vayl teatri mavjud bo'lishda va yashashda davom etmoqda: o'z aholisi uchun bu bir vaqtning o'zida ham uy, ham xavf va mas'uliyat bilan ish, lekin qo'rquvsiz va o'z ishiga ishonch va sevgi bilan. Bu qulay tuzilma va abstrakt g'oya emas, balki o'z aholisi-aktyorlar va mehmonlar-tomoshabinlarning doimiy mavjudligini talab qiladigan makon. Va, ehtimol, aynan shuning uchun "Ilxom"ni uning asoschisining ismidan ajratish juda qiyin.

Vayl sahna tashqarisida

Yuqorida aytib o'tilganidek, Mark Vayl yopiq odam edi — rejissyorni shaxsan bilgan va hatto u bilan yaqindan do'stlashgan kishilar shunday eslashadi.
Marina Turpishcheva Vaylning yopiqligini uning uy va oilaga munosabati bilan bog'laydi:
Men uni hech qachon odamlar oldida shunchaki "Mark" deb atamaganman — faqat Mark Yakovlevich. U har kimga qalbini ochadigan kishilardan emas. Ammo men uning oilaga munosabatini juda yaxshi eslayman. U har doim dedi: "mening qizlarim". Tanya uning uchun eng yaxshi ayol edi. Va Tanya — haqiqatan ham dekabristka: u qo'llab-quvvatladi, hamma narsani tushundi, qabul qildi, hech qachon ijodiy jarayonga aralashmadi, lekin hamkor sifatida yonida edi. Qizlar — Yulya va Sasha — teatr muhitida o'sdilar va teatr ularning hayotining bir qismi edi.

U xo'jayin edi. Iloji boricha, bu yerga sarmoya kiritdi: apparat, o'rindiqlar, ta'mirlash, kerakli narsalar. Ba'zan Tanyaga qo'ng'iroq qilib, dedi: "Tanya, aktyorlarga to'lash uchun hech narsa yo'q..." — va bu "oilaviy xarajat" emas, balki teatrni qutqarish edi. Keyin iloji bo'lsa, hammasini qaytardi.

Sahna tashqarisida Vayl eng yaxshi harakatlarda namoyon bo'ldi — ko'pincha deyarli sezilmas. Shunday uni O'zbekistonning Xalq artisti Svetlana Norboeva esladi, u uchun rejissyorning ishtiroki hayotning qiyin paytida hal qiluvchi bo'ldi:
Hayotimning eng yaxshi bo'lmagan paytida kasal bo'ldim. Og'ir kasal bo'ldim. Davolash uchun Moskvaga evakuatsiya qilindi, u yerda tashxis qo'yildi va ochiq yurakda operatsiya qilindi. Mark, Moskvada bo'lib, meni gospitalda ziyorat qildi. Suhbatimiz uzoq va tinchlantiradigan edi. U atmosfera yaratishni, og'riqni kamaytiradigan va kayfiyatni ko'taradigan so'zlarni topishni bilardi. Keyinchalik "Hamza" teatridan ketgan paytim bo'ldi. Markga qo'ng'iroq qildim, vaziyatni tushuntirdim va so'radim: "Meni 'Ilxom'ga olasanmi?"

— Sharaf deb hisoblayman! — degan javobni eshitdim. Men yig'ladim...

Mark Vayl haqida kuchli ichki printsipga ega odam sifatida san'atshunos Yuriy Podporenko yozgan, uning ambitsiyalarining o'ziga xos xarakterini ta'kidlab:
Mark Vayl sharafparast odam edimi? Albatta! Lekin bu kundalik, hayotiy sharafparvarlik emas, balki qandaydir... xo'sh, dunyo ustida emas, lekin umuminsoniy edi.

Ammo barcha vazminlik va ichki yopiqlikda, ko'pchilik uchun u hali ham ochiq qoldi, ayniqsa teatrdagi yoshlar uchun. Shunday uni bastakor Aziza Sadikova eslaydi:
Mark mutlaqo ochiq odam edi. Men bilan, maktabdan endigina kelgan 18 yoshli qiz bilan, u hurmat bilan va teng, professional sifatida muloqot qildi. Men uni yomon kayfiyatda ko'rmaganman. Har doim xushmuomala, quvnoq, energik, aql bovar qilmaydigan xarizmaga ega. U hayrat hissini uyg'otdi. Iste'dodlilar ko'p, xarizmatiklar birliklar. Vayl kabi, va bugun — Serebrennikov yoki Kurentsis kabi kishilar atrofida — doimo shov-shuv. Odamlarni ularning ichki nuri tortadi.

Odamlar haqida g'amxo'rlik Vayl uchun teatr bilan cheklanmadi. Buni aktyor va kino aktrisa Umida Ahmedova tasdiqlaydi, rejissyor unga aniq ish bilan yordam bergan:
"Ilhom" teatrida ish ixtiyoriy asosda bo'lganini, aktyorlarga maosh to'lanmaganini tushunib, Mark men haqimda g'amxo'rlik ko'rsatdi va Yu. Axunbabayev nomidagi yosh tomoshabinlar teatriga ishga joylashishimga yordam berdi. Mening ijodiy va professional hayotimda uning shaxsiy ishtiroki men uchun rejissyorning o'z aktyorlariga nisbatan yuqori munosabati namunasi bo'ldi.

Shu bilan birga, kundalik hayotda Mark Vayl engil va ironik qoldi, "status"ga yoki masofaga ozgina intilishsiz. Bu yozuvchi Lutfulla Kabirovning xotiralarida kuzatiladi. Bolgar mehmonlar uchun madaniy hayratga aylangan "Ilhom" spektaklidan keyin, Mark Vayl hech ikkilanmasdan hamma bilan yozuvchiga mehmon bo'lish uchun bordi, u yerda oddiy kechki dasturxon kutilmaganda teatrning davomiga aylandi — faqat sahnasiz:
Shunda ma'lum bo'ldiki, bolgarlar quyultirilgan sut haqida hech qanday tasavvurga ega emasdilar — birinchi marta tatib ko'rishdi... Va u ularga spektakl Mark Vayldan kam ta'sir qilmadi. Xotinim ikkilanmasdan ularga oxirgi bankani berdi...

Va bir necha kundan keyin — allaqachon teatrda — bu epizod davom etdi:
Vayl bizni foyeda kutardi. Qo'llarida quti bor edi... Mark qutini ochdi va bolgarlar hayratdan qichqirishdi! Unda o'n olti banka quyultirilgan sut akuratno joylashtirilgan edi. Har biriga to'rttadan.

Lutfulla Kabirovning "Quyultirilgan sut" hikoyasidan

Rejissyor va stsenograf Danila Korogodskiy rejissyor bilan uchrashuvlardan o'z tuyg'ularini ko'plab xotiralarni birlashtiradigan bitta ta'rif orqali ifodalaydi:
Men uchun uning asosiy sifati har doim "otalik" edi, u hayotda ham, teatrda ham oila odami edi... Mark Vayl erkak, so'z odami edi. U odamlarni qo'lga olishni bilardi va odamlar unga buning evaziga sadoqat bilan to'lashardi hayotda ham, sahnada ham... U qattiq xarakterli odam edi, u qattiq bo'lishni bilardi... Va shunga qaramay, unda har doim haqiqiy rassomning nozik ranjuvchanligi yashardi, uni u qattiqlik niqobi ostida yashirishga majbur edi...

Mashhur ibora mavjud: "Odam u haqida xotira yashaganicha tirikdir". Mark Vayl — murakkab va ko'p qirrali odam — holatida, uni nafaqat noyob teatr va noyob spektakllarni yaratgan usta sifatida eslanishini ko'rish mumkin. U mas'uliyatli, ichki kuchli va yonida bo'lishni biladigan odam bo'lib qoldi. Va aynan bu mavjudlik bugungi kunda u haqida xotira hali ham tirik bo'lganlarni qo'llab-quvvatlashda davom etmoqda.